La sélection de sRGB ou d'Adobe RGB dans l'appareil photo lors de la prise de vue RAW est-elle importante?

Je prends RAW essentiellement à 100% du temps et j'ai le réglage de l'espace colorimétrique intégré à AdobeRGB (sRGB est également proposé). Le convertisseur brut à son tour est configuré pour produire des fichiers de sortie sRGB. Si je comprends bien le processus, le flux général est pour la prise de vue brute: lecture des données de capteur brutes (y compris la conversion A / N), compression, écriture dans un fichier brut, puis en post-traitement plutôt que dans l'appareil photo appliquer l'espace colorimétrique / la température de couleur /etc; pour la prise de vue JPEG: lecture des données brutes du capteur, application de l'espace colorimétrique / température de couleur / etc., compression JPEG, écriture sur la carte mémoire (dans l'appareil photo).

Par conséquent, lorsqu'un collègue a dit que je devrais laisser l' appareil photo réglé sur sRGB pour des résultats optimaux / cohérents malgré l'utilisation du format brut de l'appareil photo, cela n'avait pas vraiment de sens pour moi. Je l'ai réfléchi depuis un moment maintenant et cela n'a toujours pas vraiment de sens.

L'une des réponses à Qu'est-ce que RAW, techniquement? semble soutenir ma vision des différences dans les données enregistrées en modes RAW et JPEG, respectivement.

J'ai trouvé Quelle est la différence entre Adobe RGB et sRGB et que dois-je régler dans mon appareil photo? , mais les réponses semblent se concentrer davantage sur la différence entre AdobeRGB et sRGB. Ma question est, lors de la prise de vue RAW , importe-t-il (sauf pour l'aperçu de l'image) si l'appareil photo est réglé sur sRGB ou AdobeRGB? Si tel est le cas, pourquoi et dans quelles situations? Ma compréhension de la chaîne de traitement des formats "bruts" est-elle erronée?

Au cas où cela compte, j'ai un Canon EOS 50D.

La réponse est fondamentalement la même que celle-ci sur la balance des blancs et le brut . Vous avez raison, peu importe la façon dont l'image est enregistrée ou stockée.

Comme vous le constatez, l'espace colorimétrique sélectionné s'applique à l'image d'aperçu et à l'histogramme. La caméra peut également prendre des décisions de mesure destinées à éviter l'écrêtage (surexposition au point de saturation complet) dans des canaux particuliers, et qui peuvent être affectées par le choix de l'espace colorimétrique à l'intérieur de la caméra. Je pense que cela est moins susceptible d'être un vrai problème que d'avoir la balance des blancs loin, cependant.

Mais j'examinerais également attentivement l'aperçu de l'image dans les deux modes. L'écran LCD arrière n'est pas quelque chose que vous pouvez calibrer sur la plupart des appareils photo. Je pense qu'il est plus probable que sRGB soit correctement représenté et que l'écran ne couvre pas très bien la gamme Adobe RVB. (Et vraiment, je ne serais pas surpris si de nombreux appareils photo ne gèrent pas du tout correctement l'aperçu d'Adobe RGB - c'est beaucoup plus compliqué que d'avoir simplement le mécanisme pour enregistrer dans cet espace.) Je ferais un test photos et voyez ce qui ressemble le plus à votre impression finale, puis utilisez-la - cela rendra l'écran de révision plus utile.

Peu importe ce que vous définissez à huis clos comme RAW. RAW est RAW, il n'est pas modifié avant la publication. La plupart des moniteurs n'affichent pas aRGB et de nombreuses imprimantes n'impriment pas aRGB. Je sélectionne aRGB comme profil attribué et mon imprimante me dit que la gamme est hors de portée. Je suis obligé de travailler en sRGB car c'est là que se trouve ma gamme de couleurs pour mon moniteur et mon imprimante.

En fait, pour tirer pleinement parti de la prise de vue RAW, la sortie du convertisseur RAW doit être définie sur un format de gamme étendue pour le transfert dans Photoshop. Si vous utilisez Adobe Camera Raw, vous pouvez le définir sur 16 bits Pro Photo RGB; si vous utilisez le Digital Photo Professional de Canon, vous pouvez définir son espace colorimétrique de travail par défaut sur Wide Gamut RGB, qui est également 16 bits. sRGB est 8 bits et vous limite à la gamme de couleurs que les JPEG peuvent gérer.

Vous pouvez voir à quoi ressemblent les gammes Pro Photo RGB et Wide Gamut RGB dans leurs articles Wikipedia respectifs. Après un petit glissement prudent de l'une ou l'autre barre de défilement de haut en bas pour aligner les deux graphiques verticalement dans les onglets adjacents, vous pouvez basculer entre eux pour voir les différences. Pro Photo a un peu plus dans les verts saturés, tandis que Wide Gamut a un peu plus dans la zone rouge-violet foncé - mais ils sont chacun beaucoup plus larges que même Adobe RVB.

J'ai découvert que l'ouverture d'un CR2 dans DPP et le transfert de l'image vers Photoshop donnent des couleurs plus riches que l'utilisation d'ACR ou même de Lightroom comme ligne de repère dans Photoshop - et passer par le convertisseur DNG est à la dernière place dans mon estimation de la qualité des couleurs.