Qu'est-ce que le ton de gris 18% et comment créer une carte grise 18% dans Photoshop?

J'ai entendu parler de 18% de gris - qu'est-ce que c'est vraiment, et pourquoi 18% (et non 20% ou une autre valeur), et comment puis-je le faire dans Photoshop?

Avertissement: il s'agit d'un long article quelque peu technique qui comprend des mathématiques (mais lorsque vous passez les exposants et autres, c'est finalement des mathématiques assez simples).

Tout d'abord, je devrais commencer par une idée simple de la façon dont je pense que 18% ont été sélectionnés en premier lieu. Je ne me souviens plus lequel, mais l'un des livres d'Ansel Adams mentionne ce que je pense être probablement l'origine.

À propos de la substance naturelle la plus réfléchissante sur terre est la neige fraîche et propre, qui réfléchit quelque part autour de 95% de la lumière qui tombe dessus (en fonction un peu de la fraîcheur, de la propreté, de la froideur et / ou de l'humidité de la neige formé, etc.)

À l'extrême opposé, une surface recouverte de suie fraîche et propre réfléchit la moindre lumière de toute substance naturelle. La fourchette est ici d'environ 3 à 4%. Reprenons le milieu de cette fourchette et appelons-le 3,5%.

Pour pouvoir une moyenne globale, nous pouvons ensuite faire la moyenne de ces deux. Cependant, étant donné un tel éventail, les statisticiens disent que l'utilisation d'une moyenne arithmétique produit un mauvais résultat (le plus grand nombre domine presque complètement et le plus petit est presque ignoré). Pour des nombres comme celui-ci, une moyenne géométrique est la façon «correcte» de faire les choses.

La moyenne géométrique de ces valeurs correspond à la racine carrée de .95 * .035. En exécutant cela dans la calculatrice, nous obtenons 0,1823458 ... Arrondi à deux endroits, c'est 18%.

Puisque l'article de Thom Hogan a été cité, je vais en parler un peu. Il y a quelque temps, Thom Hogan a publié un article:

http://www.bythom.com/graycards.htm

... qui prétend que les compteurs des appareils photo numériques Nikon sont calibrés pour un gris de niveau moyen qui correspond à 12% de réflectance au lieu des 18% de gris de la plupart des cartes grises standard.

Malheureusement, alors que le titre et le paragraphe d'ouverture de l'article sont assez catégoriques, environ 18% étant un «mythe», le reste de l'article ne fournit pas beaucoup de base factuelle pour cette affirmation. Voici ce que Thom donne comme base de ses déclarations:

Les normes ANSI (qui, malheureusement, ne sont pas publiées publiquement - vous devez payer beaucoup d'argent pour y avoir accès), calibrer les compteurs en utilisant la luminance, pas la réflexion. Pour un compteur étalonné ANSI, les informations les plus fréquemment publiées que j'ai vues sont que la valeur de luminance utilisée se traduit par une réflectance de 12%. J'ai également vu 12,5% et 13% (alors d'où viennent les 14% de Sekonic?), Mais 12% semble être correct - un demi-stop plus léger que 18%, soit dit en passant. Je n'ai vu personne affirmer que l'étalonnage ANSI se traduit par une réflectance de 18%.

En fin de compte, il ne semble pas avoir de fondement réel pour ses affirmations, simplement une déclaration selon laquelle «12% semble être correct», sans aucune preuve réelle, ni même des informations sur les raisons pour lesquelles il considère cela correct. Malgré cela, cependant, cet article est maintenant largement cité sur divers sites Web à vocation photographique (entre autres) comme s'il s'agissait d'un fait absolu et incontestable.

Étant donné que cette question semble intéresser un bon nombre de photographes, j'ai décidé de voir si je pouvais trouver des faits réels avec des preuves à l'appui. La première étape de ce voyage a été de trouver la norme en question. En faisant quelques recherches, j'ai trouvé ce que je crois être la norme pertinente. Contrairement à l'implication de Thom ci-dessus, cela est vraiment publié par l'ISO plutôt que par l'ANSI. Cela peut être trivial pour la plupart, mais quand je cherchais la norme, c'était quelque peu important - j'ai fait beaucoup de travail en essayant de trouver une norme ANSI qui n'existe apparemment pas. En fin de compte, cependant, j'ai trouvé la norme ISO pertinente: ISO 2720-1974, «Photographie - Exposimètres photographiques à usage général (type photoélectrique) - Guide de spécification de produit (Première édition - 1974-08-15)».

J'ai également constaté que Thom se trompait (du moins de mon point de vue) sur les prix également - une copie de cette norme ne coûte que 65 $ US. Cela ne m'a pas semblé être une «grosse somme d'argent» - en fait, cela semblait être un prix raisonnable à payer pour une réelle illumination (jeu de mots noté comme n'étant pas vraiment destiné) sur le sujet.

La norme a confirmé une partie de ce que Thom avait à dire, comme l'étalonnage des compteurs directement à partir de sources qui émettent de la lumière plutôt que de la lumière réfléchie. Malheureusement, d'autres parties de ce que Thom avait à dire ne sont pas aussi étroitement alignées sur le contenu de la norme. Par exemple, à la fin de son article, il inclut un commentaire de «lance» qui mentionnait un «facteur K», sans préciser sa signification exacte ni son objectif. Thom a répondu en disant: "Aucun fabricant à qui j'ai parlé ne sait quoi que ce soit d'un facteur K, et ils parlent tous spécifiquement de la norme ANSI comme critère de construction et d'essai des compteurs."

Comme indiqué, ce n'est peut-être pas exactement faux - mais c'est certainement trompeur au mieux. En réalité, une grande partie de la norme ISO est consacrée au facteur K. Une grande partie du reste est consacrée au facteur C, qui correspond au facteur K, mais est utilisé à la place pour les photomètres incidents (le facteur K ne s'applique qu'aux photomètres réfléchis). Il serait tout à fait impossible de suivre la norme (au moins en ce qui concerne un photomètre réfléchi) sans en savoir (beaucoup) sur le facteur K.

La norme précise que: «Les constantes K et C doivent être choisies par analyse statistique des résultats d'un grand nombre de tests effectués pour déterminer l'acceptabilité pour un certain nombre d'observateurs, d'un certain nombre de photographies, pour lesquelles l'exposition était connue. , obtenu dans diverses conditions d’objet et sur une gamme de luminances. »

La norme spécifie également une plage dans laquelle le facteur K doit se situer. Les nombres pour la plage dépendent de la méthode utilisée pour mesurer / évaluer la vitesse du film (ou son équivalent avec un capteur numérique). Pour le moment, je vais ignorer les vitesses de style DIN et ne regarder que les indices de vitesse de style ASA. Pour ce système, la plage autorisée pour le facteur K est de 10,6 à 13,4. Ces chiffres ne correspondent pas directement aux valeurs de réflectance (par exemple, 10,6 n'implique pas une carte grise de 10,6% comme gris de niveau moyen), mais ils correspondent à différents niveaux d'éclairage qui seront mesurés comme gris de niveau moyen. En d'autres termes, il n'y a pas un niveau spécifique de réflectance qui doit être mesuré en tant que gris de niveau moyen - plutôt, toute valeur dans la plage spécifiée est autorisée.

Le facteur K est lié à une exposition mesurée par la formule suivante:

K = LtS / A ²

Où:

K = facteur K
L = luminance en cd / m ²
A = nombre f
t = vitesse d'obturation effective
S = vitesse du film

En utilisant cette formule et un moniteur calibré, nous pouvons trouver le facteur K pour une caméra spécifique. Par exemple, j'ai un appareil photo Sony Alpha 700 et un moniteur calibré pour une luminosité de 100 cd / m ² . En effectuant une vérification rapide, mon appareil photo mesure l'écran (affichant son idée de blanc pur) sans aucune autre source de lumière visible, à une exposition de 1 / 200e de seconde à f / 2. L'exécution de cette formule donne un facteur K de 12,5 - juste au-dessus du milieu de la plage autorisée par la norme.

L'étape suivante consiste à déterminer à quel niveau de «gris» sur une carte correspond. Faisons cela en fonction de la règle du f / 16 ensoleillé, qui dit qu'une exposition appropriée sous un soleil brillant est f / 16 avec une vitesse d'obturation qui est l'inverse de la vitesse du film. Nous pouvons mathématiquement transformer la formule ci-dessus en:

L = A ² K / tS

Trouvons les choses pour le film ISO 100:

L = 16x16xK / .01x100

Les .01 et 100 s'annulent (et ils seront toujours annulés puisque la règle est que le temps d'exposition est l'inverse de la vitesse du film), donc cela se simplifie à: L = 256K.

Le calcul des nombres pour les valeurs admissibles les plus basses et les plus élevées pour le facteur K donne respectivement 2714 et 3430.

Maintenant, nous nous heurtons à la raison pour laquelle la norme ISO spécifie les niveaux de lumière plutôt que la réflectance d'une surface - même si nous avons tous vu et entendu la règle ensoleillée f / 16, la réalité est que la lumière du soleil claire varie sur une plage considérable, en fonction de saison, latitude, etc. La lumière du soleil claire a une luminosité allant d'environ 32 000 à 100 000 lux. La moyenne de cette plage est d'environ 66 000 lux, nous allons donc travailler les chiffres sur cette base. Cela doit être multiplié par la réflectance pour donner une luminance - mais le résultat en ressort en unités d '«apostilles» plutôt qu'en cd / m ² . Pour convertir des apostilbes en cd / m ² , nous multiplions par 0,318:

L = I x R x 0,318.

Où:

R = réflectance
I = éclairement (en lux)
L = luminance (en cd / m ² )

Nous avons déjà les valeurs de L qui nous intéressent, nous allons donc réorganiser cela pour donner les valeurs de R:

R = L / 0,318 I

En branchant nos valeurs minimales et maximales pour I, nous obtenons:

R ₁ = L / 10176
R ₂ = L / 31800

Ensuite, nous ajoutons les deux valeurs de L pour définir notre plage autorisée pour R:

R _1,1 = 2714/10176
R _1,2 = 2714/31800
R _2,1 = 3430/10176
R _2,2 = 3430/31800

R _1,1 = .27
R _1,2 = .085
R _2,1 = .34
R _2,2 = .11

En d'autres termes, entre la plage de luminosité du soleil et la plage des facteurs K autorisés par la norme ISO, une réflectance allant d'environ 8,5% à environ 34% peut correspondre aux exigences de la norme. Il s'agit évidemment d'un très large éventail de valeurs - et qui inclut clairement les 12% des avocats de Thom et les 18% d'une carte grise typique.

Pour rétrécir un peu la plage, considérons simplement la moyenne arithmétique et géométrique de la plage de luminosité du soleil: 66000 et 56569 lux respectivement. Le fait de les brancher dans la formule de la plage de valeurs de réflectance possibles donne:

R _1,1 = 2714/20988
R _1,2 = 2714/17989
R _2,1 = 3430/20988
R _2,2 = 3430/17989

Les résultats de ceux-ci sont:

R _1,1 = 0,13
R _1,2 = 0,15
R _2,1 = 0,16
R _2,2 = 0,19

Une carte grise à 18% est proche d'une extrémité de cette plage, mais reste dans la plage. Une carte grise à 12% tombe en dehors de la plage; nous devons supposer un niveau de lumière supérieur à la moyenne pour que cela fonctionne. Si nous faisons la moyenne des quatre nombres ci-dessus ensemble, nous obtenons une valeur d'environ 16% de gris comme étant "l'idéal" - celui qui devrait fonctionner raisonnablement bien dans presque toutes les conditions.

Résumer:

1. La norme ISO permet une gamme d'étalonnages, pas seulement un niveau
2. La luminosité normale de la lumière du jour couvre également une plage assez large
3. 18% de gris est justifiable sur la base des niveaux de lumière moyens
4. 12% de gris n'est pas justifiable sur la base des niveaux de lumière moyens
5. Sur la base des niveaux de lumière moyens, la valeur idéale pour une carte grise serait d'environ 16%
6. Votre compteur peut être étalonné à 18%, mais n'est probablement pas (et ne devrait pas être) étalonné à 12%.

qu'est-ce que c'est, pourquoi 18%?

Il s'agit de la quantité de lumière utilisée par la plupart des caméras pour déterminer l'exposition. Cela a été choisi (au lieu de 20%, etc.) car, en moyenne, la plupart des "photographies" utilisées par les photographes moyens ont tendance à obtenir à peu près la même quantité d'exposition à la lumière que le solide, 18% de gris.

Cependant, si vous filmez quelque chose qui a beaucoup de blanc ou beaucoup d'obscurité, votre exposition sera désactivée. Par exemple, si vous prenez une photo d'un grand bâtiment blanc, vous voudrez probablement ajuster votre exposition pour compenser, car la valeur par défaut visera 18% de gris, voir tout le blanc et réduire votre exposition (pour rendre l'ensemble image moyenne la même teneur en lumière que 18% de gris). Vous voudrez avoir une exposition supérieure à celle par défaut pour compenser.

Vous pouvez utiliser une carte solide colorée dans le ton gris approprié pour compenser cela dans votre appareil photo. De nombreux appareils photo ont des fonctions de compensation d'exposition qui vous permettront de configurer votre appareil photo en le pointant vers quelque chose avec la bonne quantité de saturation des couleurs.

Si vous voulez créer votre propre carte, vous voudrez saturer la carte avec 18% de gris. Cela se traduira par un remplissage plein (en RVB) d'environ 46 pour R, G et B. Sachez cependant, que la plupart des imprimantes déforment quelque peu votre couleur - donc lorsque vous imprimez, vous voudrez peut-être vérifier les résultats contre votre original.

Les cartes sont conçues pour refléter environ 18% de la lumière entrante, qui pour un humain apparaît à mi-chemin entre le blanc maximum et le noir le plus sombre et s'avère être une assez bonne estimation de la réflectance moyenne des scènes naturelles typiques - L * 50 comme cela a été correctement mentionné ci-dessus.

La question suivante, et d'où vient le 12%, est la suivante: si nous mesurons la carte grise de 18%, qui pour un humain apparaît comme gris moyen mais a vraiment environ 18% l'intensité du blanc diffusé maximum, quelle valeur devrait ces informations soient enregistrées dans nos fichiers bruts. N'oubliez pas que le film a un léger effet de coupure dans les hautes lumières, tandis que le numérique a une coupure absolue. Ils ont donc décidé de donner un demi-arrêt de marge supplémentaire pour sauvegarder les reflets (éventuellement spéculaires) et, si désiré, de fournir un arrêt à demi-arrêt. Il a été décidé que la luminance provenant d'une carte grise reflétant 18% de la lumière entrante, alias L * 50, alias gris moyen devrait être réellement enregistrée à 18% / sqrt (2) = environ 12,8% du blanc diffusé max - dans le linéaire fichier brut.

Quant à ce qui arrive aux données après cela, cela devient très compliqué et les normes en ont vraiment fait un gâchis, à mon humble avis.

Pensez à l'échelle tonale du noir au blanc. Au lieu d'un gradient uniforme, divisez-le en 11 parties (appelées zones). La zone 0 est en noir uni sans aucun détail. La zone 10 est d'un blanc uni sans aucun détail. La zone 5 au milieu est à 18% de gris. "Système de zone" Google pour plus d'informations.

Il est très probable que le ton de gris dont vous vous souciez réellement est de 12%, car c'est ce que les appareils de mesure sont probablement calibrés pour mesurer. Voir l'article de Thom Hogan sur les cartes grises.

Le PO a demandé: pourquoi la carte grise standard a-t-elle une réflectance de 18%?

La réponse courte est qu'un nombre important de fabricants ont calibré leurs photomètres en pensant qu'une scène standard a une réflectance moyenne de 18%.

Les fabricants suivants fonctionnent avec une réflectance de 18%:
Minolta
Sekonic
Pentax
Gossen
Kenko

Ces informations ont été extraites de leurs manuels de posemètre. Suivez les liens pour voir mes références.

On pense que les éléments suivants fonctionnent avec une réflectance de 12%, bien que je n'ai pas pu [confirmer cela. Informations dérivées de l'article Wikipédia du posemètre . Voir aussi cet article de photo.net
Canon
Nikon

Alors que je n'ai aucune information pour Olympus.

Alors la question suivante devient: pourquoi certains fabricants choisissent-ils 18% et d'autres choisissent-ils 12%?

La réponse se trouve dans l' ISO 2720 , qui stipule que:

Les constantes K et C sont choisies par analyse statistique des résultats d'un grand nombre d'essais effectués pour déterminer l'acceptabilité pour un grand nombre d'observateurs, d'un certain nombre de photographies, pour lesquelles l'exposition était connue, obtenues dans diverses conditions de manière sujet et sur une gamme de luminances.

Cela signifie que chaque fabricant est libre de déterminer par mesure quel est le niveau de gris moyen de la scène standard. Étant donné qu'ils ont utilisé des mesures indépendantes des constantes d'étalonnage (K et C), il est surprenant (et gratifiant) qu'il y ait tant d'accord.

K et C sont les constantes d'étalonnage de la lumière réfléchie et des luxmètres incident.
K a des valeurs recommandées de 10,6 à 13,4
C a des valeurs recommandées de 320 à 540

Maintenant, il s'avère que les deux groupes de fabricants, bien que leurs propres tests, sont arrivés à des valeurs différentes de K et C. Et ces valeurs, grâce à la simple application des lois de la physique, se traduisent par une réflectance de 18% ou 12% pour la scène standard.

Pour les intéressés, les formules peuvent être trouvées dans l'article Wikipedia de Light Meter , donc je ne les répéterai pas ici.

Alors, quelle est la valeur «correcte»? 18% ou 12%?

a) vous n'avez pas beaucoup d'autre choix que de travailler avec la valeur choisie par votre fabricant.
b) la différence est suffisamment petite pour avoir peu d'effet pratique.
c) il semble que personne n'ait de toute façon remarqué la différence.

L'essentiel est que les valeurs de 18% ou 12% pour la réflectance moyenne ont été obtenues en mesurant la réflectance moyenne (photographiquement) d'un grand nombre de scènes. Ce sont donc des chiffres qui ont été obtenus expérimentalement et il n'est pas surprenant qu'il y ait des différences.

Y a-t-il un moyen d'arriver théoriquement au nombre?

Dans l' espace colorimétrique du laboratoire, L * (luminosité) peut aller de 0 (noir) à 100 (blanc diffus). J'ai choisi l'espace colorimétrique Lab car il est conçu pour rapprocher la vision humaine. Si l'on fait l'hypothèse que la luminosité moyenne se situe à mi-chemin entre ces deux extrêmes, alors on a un point de départ de L * = 50.

Maintenant, en utilisant l'excellent calculateur de couleurs CIE de Bruce Lindbloom , nous pouvons calculer la luminance correspondante et les valeurs de pixels sRGB. Cela donne des valeurs de 18,4% de luminance (Y sur l' échelle CIE XYZ ) et 118,9 pixels pour sRGB.

Bien sûr, dire que la luminosité moyenne de la scène moyenne se situe à mi-chemin entre le blanc et le noir est une hypothèse importante et simplifie de manière excessive le monde réel. Il faut vraiment une sorte de base expérimentale pour cette hypothèse. Mais il est certainement intéressant que ce calcul arrive à un résultat proche de celui de nombreux constructeurs.

Le gris à 18% est la teinte à partir de laquelle la mesure de l'objectif (TTL) base leurs valeurs d'exposition - vous pouvez également l'utiliser pour vérifier la balance des blancs si vous souhaitez calibrer pour une prise de vue.

Lorsque vous n'en avez pas sous la main, vous pouvez généralement le remplacer par une zone de béton, si elle se trouve dans la scène ou au moins dans des circonstances d'éclairage similaires.

Pour la plupart, les normes ne sont pas conçues pour expliquer la théorie. Leur objectif est de décrire comment faire quelque chose, de déterminer la vitesse du film, d'étalonner un posemètre, etc., et ils sont basés sur des recherches qui peuvent être trouvées dans des articles scientifiques dans des revues scientifiques. Trois articles qui décrivent la théorie de l'étalonnage des compteurs sont:

Stimson, Allen, An Interpretation of Current Exposure Meter Technology , Photographic Science and Engineering, vol 6, No 1, janvier-février 1962.

Scudder, Nelson, Stimson, Re-evaluation of Factors Affecting Manual or Automatic Control of Camera Exposure , Journal of the SMPTE, vol 77, janvier 1968.

Connelly, D, Niveaux d'étalonnage des films et des dispositifs d'exposition , The Journal of Photographic Science, vol 16, 1968 ..

Comment imprimer une carte à 18%, sans aucune théorie ni justification expliquant pourquoi 18 pas un autre numéro ...

Suivre une théorie ou des conseils sur la définition des valeurs RVB dans un programme graphique n'est pas fiable. Les moniteurs et les imprimantes sont conçus pour donner une belle apparence aux graphiques et manquer de précision scientifique. Même si l'ensemble de votre système est calibré - eh bien, je ne fais jamais vraiment confiance à de telles choses pour être exact, en particulier pas pour les propriétés optiques physiques des impressions.

En fin de compte, vous devrez faire un grand rectangle gris d'une valeur RVB choisie et l'imprimer. Comment savoir quelle valeur RVB?

Utilisez d'abord votre programme graphique pour imprimer une fine grille de carrés noirs sur un fond blanc vide. Faites en sorte que les carrés couvrent 18% de la surface. L'écart entre les carrés doit être 1,59 fois la largeur ou la hauteur des carrés. Rendez cette grille petite mais suffisamment grande pour avoir un bon contrôle sur une géométrie précise et faites-la couvrir une page entière.

Avec une bonne encre sombre dans l'imprimante, le blanc sera presque 100% réfléchissant et le noir près de 0% (mais rien n'est parfait) donc la réflectance globale est en moyenne de 18%. Photographiez cette impression en noir et blanc floue, en laissant l'appareil photo faire la moyenne.

Devinez une valeur RVB, faites de la page entière cette valeur de gris et imprimez-la. Photographiez-le, flou, à côté de votre grille en noir et blanc. Selon qu'elle est plus claire ou plus sombre que la grille, affinez votre estimation RVB. Répétez jusqu'à ce qu'ils correspondent.

Veillez à avoir un éclairage uniforme et à éviter les effets de vignettage dans l'optique.

Pour résumer une réponse.

Du blanc au noir, les yeux voient une gamme de gris. Parce que les yeux voient logarithmique (et les oreilles entendent logarithmique), ce à quoi les yeux ressemblent au milieu - cela ne contient en fait pas 50% de noir + 50% de blanc, mais 18%.

Le point médian de l'œil contient 18% de noir sur blanc.

Pour faire cela sur Photoshop, vous remplissez un fond blanc avec un motif noir à 18%. Donc, dans Photoshop, si vous remplissez de moitié noir un fond blanc, vous n'obtenez pas le gris moyen que l'œil peut voir.

Il y a de nombreuses années, j'ai été créé une base de pages sur cette règle de 18% pour calibrer le moniteur. La différence avec les autres étalonnages était que j'utilise 18% pour remplir le fond avec du noir et non 50%

J'ai toujours cette page d'étalonnage gamma en ligne. Brouillez vos yeux et essayez de faire disparaître le cercle à l'intérieur.

"18%" est la quantité de lumière réfléchie par le milieu du noir et blanc (Adams V Zone). La convention précise de 18% (pas 17%, 19%, etc.) vient de l'industrie graphique (probablement - voir liens).

En photographie, il a deux usages principaux:

• Un objet connu pour être une couleur neutre peut aider à corriger la balance des blancs. Cela ne doit pas être gris moyen, mais tout gris.
• Un objet dont la réflectance est connue peut aider à mesurer. La paume de votre main est un bon substitut à cette fonction d'une carte grise: c'est environ 1 stop plus lumineux.

Cependant, dans la plus grande police de caractères possible ici:

18% de gris n'est pas ce à quoi votre lecteur est calibré.

Vraiment et vraiment.

C'est un mythe persistant, mais ce n'est pas vraiment le cas. Vos compteurs à huis clos sont calibrés plus près de 12% de gris, ce qui représente une différence d'environ un demi-stop. Il s'agit de la norme ANSI.

Il y a une explication pratique par Thom Hogan ici: http://www.bythom.com/graycards.htm

Et pour ceux qui préfèrent faire du foot-candle et du foot-lamberts, une version mathier ici: http://www.richardhess.com/photo/18no.htm

C'est une révélation choquante, que dois-je faire?

Probablement rien. La plupart des cartes grises restent inutilisées dans le placard. Même en cours d'utilisation, un demi-arrêt est assez négligeable dans la plupart des situations. Donc, si vous êtes satisfait de la situation, continuez!

Si cette différence vous importe, l' article de Hogan contient des conseils pratiques sur une barre latérale, extraits ici:

Si vous photographiez numériquement, photographiez une carte grise sous un éclairage uniforme à la valeur mesurée et par incréments de troisième arrêt (utilisez uniquement la mesure spot ou pondérée centrale et assurez-vous que la carte est légèrement inclinée vers la lumière [pour vous assurer que vous êtes voir la lumière réfléchie]). Regardez les histogrammes pour chaque exposition (sur l'appareil photo, pas dans Photoshop, qui utilise une méthode différente pour générer des histogrammes). Si vous utilisez une carte grise à 18%, choisissez le paramètre d'exposition qui génère une valeur centrée et définissez-la dans votre contrôle de compensation d'exposition.