Quelle devrait être la couverture d'encre pour un noir riche CMJN personnalisé?

Dans des emplois récents, je me suis éloigné des formules de noir riche pré-mélangées en faveur de la création d'un noir qui correspond aux couleurs dominantes dans la publication. Par exemple, dans une publication avec un jeu de couleurs magenta complet dominant, j'ai utilisé un noir riche en magenta pur (C0 M100 Y0 K100) et les résultats ont été excellents.

Dans un emploi actuel, j'ai un vert dominant qui est C50 M0 Y100 K15. Pour créer un noir riche convenant à cette identité, ma première impulsion a été d'ajouter la moitié des valeurs cyan et jaune au noir 100% existant. Cela donne C25 M0 Y50 K100. Est-ce trop léger?

Ma question est: combien d'encre, en pourcentage, dois-je ajouter au 100% pour avoir au moins un noir riche satisfaisant? Dans quelle mesure un bon noir riche doit-il être «mouillé»?

Edit: je comprends tout ce qui est dit dans Quel type de noir dois-je utiliser lors de la conception pour l'impression CMJN? et j'en applique la plupart. Aucune des réponses à cette question ne précise la quantité d'encre qu'un noir riche devrait avoir au minimum pour être un noir riche; pour éviter le noir pâle et translucide de 100K.

Il n'y a pas de réponse à votre question en tant que telle: tout ce qui est au-dessus de C0M0Y0K100 est plus sombre que le noir process. Cependant, sachez que 100% d'encre signifie que votre imprimante remplit l'intégralité du raster, tandis que 25 remplit seulement le quart d'un raster.

Cela signifie que plus la valeur de vos autres couleurs est faible, plus elle est inégale, de sorte qu'elle peut être perçue comme granuleuse. Ainsi, alors que le M100 K100 est extrêmement uniforme, le C25 M0 Y50 K100 peut sembler plus inégal. Il est difficile de dire comment les personnes granuleuses le perçoivent, car cela dépend du support, de la sortie d'impression, du type de trame et de la distance par rapport au spectateur. Ce n'est probablement pas vraiment un problème.

Cependant, si vous optez pour le NOIR foncé avec une touche de nuance, je saturerais complètement la couleur primaire et ajouterais du noir. Ensuite, ramenez-le à une plage de couverture de 200 à 300%.

Mais j'ai alors la possibilité de faire des impressions de test (et malheureusement, le devoir de nettoyer la machine si je reçois juste la couleur partout). Je voudrais donc imprimer quelques échantillons.

Ok, je pense que cette question est assez difficile à répondre car il pourrait y avoir potentiellement de nombreuses variables en jeu. Je vais juste me concentrer sur les aspects pratiques de l'impression du travail, afin de ne pas déranger votre imprimante avec vos nouveaux choix de mélanges pour un noir riche.

Je suppose que c'est une lithographie offset quadrichromie.

Cela peut dépendre de la presse et de la quantité de couverture requise, même du papier sur lequel elle est imprimée, ou si elle est enduite d'UV, etc., etc. J'ai travaillé pendant de nombreuses années en lithographie offset. Parfois, les imprimantes avaient presque un ajustement lorsqu'elles réalisaient qu'un certain mélange de couleurs était pratiquement non imprimable, ou leur posaient des problèmes importants pendant la course.

Par exemple, dans la petite lithographie offset, certaines petites presses n'ont pas tout à fait la puissance du rouleau pour de grandes zones de couverture d'encre solide - combinez cela avec le système réel, qu'il s'agisse d'une presse en couleur, ou peut-être en deux couleurs imprimée en couleur, mais en deux passes, et donc la contamination possible des couleurs dans la deuxième passe, du blanchet à la plaque, et de nouveau dans l'encre.

Une autre possibilité est que s'il y a trop d'encre totale, cela pourrait causer des problèmes de séchage (encore une fois en fonction du stock), ou même de décalage sur le dos des feuilles, etc.

Il y a tellement de raisons pratiques que je pense que je voudrais demander à mon imprimante à ce sujet avant de supposer qu'il peut l'imprimer.

Mon conseil - parlez d'abord à votre imprimante, ne le contrariez pas!

200% -300% Jamais plus de 400% sweet spot est ~ 220-250%

Généralement, vous basez le% de couverture des encres sur plusieurs facteurs.

• Votre épreuve quadrichromie
• Poids du papier utilisé <--- le plus important
• Couleur du papier (cyan vs jaune) <--- le plus important
• Limitations de la presse

Une fois que vous avez pris en compte tous ces facteurs, vous pouvez créer votre noir et exécuter des impressions de test.

Je ne pense pas avoir ajusté les noirs pour correspondre à l'art en dehors de la prépresse. D'après toute mon expérience, c'est la couleur du papier et sa capacité d'absorption qui comptent le plus. Si vous construisez un noir teinté de vert mais que votre papier est jaune, il ne sera pas bon.

Habituellement, un 40-40-40-100 fonctionne très bien, sinon je vais pour un 60-60-60-100 plus profond.

pourtant

Je ne comprends pas vraiment pourquoi vous vous y prenez de cette façon, je ne vois pas beaucoup d'avantages à essayer de créer un noir qui reflète son contenu. Le point noir est de créer des divisions et de casser visuellement une pièce. C'est en fait une mauvaise idée qui pourrait gâcher une course entière.

Si un noir est enrichi sans raison sur de petits caractères ou des graphiques, le résultat peut ne pas être aussi net que lors de l'utilisation d'un pur pur en raison d'un mauvais enregistrement. Lorsque les opérateurs de presse étalonnent le travail au début de l'impression, ils doivent ajuster les 4 plaques CMJN ensemble et très précisément. Ce n'est pas un ajustement facile; Parfois, ils ne se soucient pas vraiment si c'est un lieu d'impression de faible qualité et parfois ce sont leurs vieilles machines qui ne peuvent pas conserver cet ajustement pendant toute la durée d'impression. Toutes les imprimeries ne sont pas égales, le facteur humain et l'investissement dans de bonnes machines peuvent avoir un impact énorme sur la qualité d'impression.

Oui, je comprends que parfois vous devez le modifier, mais je ne pense pas que cela devrait être une "pratique standard" que vous devriez mettre en œuvre.

Pour créer un noir riche convenant à cette identité, ma première impulsion a été d'ajouter la moitié des valeurs cyan et jaune au noir 100% existant. Cela donne C25 M0 Y50 K100. Est-ce trop léger?

Cela semble à peu près juste que vous souhaitez être à moins de 5% de la couverture d'origine. Ici, vous êtes 6,8%, donc pas mal, mais encore une fois dépend de tous les autres facteurs.

Conclusion

Vérifiez auprès de votre opérateur de presse, connaissez votre papier et votre art.