Ma question est quel type de noir dois-je utiliser lors de l'impression. Pour le moment, j'utilise ce noir (divisé en CMJN):
C:0%
M:0%
Y:0%
K:100%
Cela a l'air bien dans InDesign ou Illustrator, mais si j'enregistre un fichier PDF (à des fins d'impression), le "couleur" noir apparaît plus comme un gris foncé à l'écran .
Ma question est, si j'envoie ce fichier à imprimer, la couleur noire, sur papier , sera-t-elle noire ou quelque chose comme le gris foncé?
Réponses:
C'est l'une des grandes choses à savoir sur l'impression que Black (0,0,0,100) n'est pas noir. c'est un gris foncé. Je veux dire vraiment important, comme dans "Si vous ne le savez pas, vous allez avoir des ennuis coûteux tôt ou tard." La raison pour laquelle il est gris, plutôt que noir, est que l'encre est partiellement absorbée par le papier et qu'il s'agit en tout cas d'une très fine couche, de sorte qu'une partie du blanc est visible.
Pour obtenir le noir réel sur presse, vous devez créer ce que l'on appelle un "noir construit" ou un "noir riche". C'est généralement quelque chose comme 60/60/40/100, ou 40/30/30/100 comme Matt l'a mentionné. Vous pouvez créer un noir plus chaud en utilisant moins de cyan et plus de jaune, ou un noir plus froid avec plus de cyan et moins de jaune. C'est une subtilité avec laquelle vous voulez vous entraîner si vous en avez besoin, car cela peut être délicat.
Dans InDesign et Illustrator, un paramètre de préférence appelé "Apparence du noir" peut être défini pour afficher les noirs "en noir" ou "avec précision". Pour les travaux d'impression, vous devez toujours définir ces paramètres pour afficher et imprimer les noirs avec précision afin d'éviter toute erreur gênante.
La principale chose à retenir avec les noirs riches est que votre mélange doit toujours couvrir une couverture inférieure à 300% (ou quelle que soit l’indication de votre imprimante en tant que couverture d’encre maximale pour le papier sur lequel vous allez imprimer). Un excès d'encre provoque un "bronzage" - un éclat de bronze créé par une couche d'encre qui ne peut pas être absorbée par le substrat, il reste donc sur le dessus. Il est également presque impossible de sécher complètement, vous allez donc gagner du temps.
C'est pourquoi vous ne devez jamais utiliser la nuance [Enregistrement] dans une présentation. [Enregistrement] est 100% tout : CMJN plus toutes les plaques de couleur d'accompagnement. Les marques de repérage sont le seul endroit où [Inscription] est utilisé, mais elles se trouvent dans le slug, pas dans votre illustration. Votre programme de mise en page le fait automatiquement pour vous lorsque vous exportez au format PDF et que vous sélectionnez l'option permettant d'inclure des marques de repérage.
Voici un exemple où ce sujet peut devenir très important: si vous avez une photo avec un arrière-plan noir et que vous la placez sur un arrière-plan 0/0/0/100, pensant qu'elle va se fondre de manière invisible, vous placez en réalité du noir RVB (qui est un riche noir lors de la conversion en CMJN - vérifiez-le dans Photoshop) au-dessus de gris foncé. Sur votre écran, cela peut sembler correct, mais dans un journal ou une annonce magazine, cela va très mal paraître.
Noirs sur place
De nombreuses autres affiches ont traité des paramètres pour les noirs riches en couleur quadrichromique. Il est également intéressant de noter que vous pouvez mélanger les noirs directs (et d’autres couleurs spéciales en fait) avec la couleur quadrichromique dans les documents. Par exemple, il est courant d'imprimer du texte à l'encre noire sur un document couleur quadri.
L’encre noire de traitement est conçue intentionnellement pour être translucide et peut donc être utilisée pour assombrir d’autres couleurs. Les encres noires spot sont beaucoup plus saturées et sont souvent utilisées pour imprimer du texte noir dans des documents couleur, pour les raisons exposées ci-dessous. Vous aurez obtenir noir si vous utilisez ce type d'encre.
De nombreux imprimeurs commerciaux ont des presses avec plus de quatre couleurs (c'est-à-dire capables de prendre plus de quatre plaques à la fois) et il est possible de mélanger des tons directs et des couleurs de traitement dans le même document.
L’impression de texte en noir est une application courante de cette technique car les encres noires sont beaucoup plus saturées que le noir process. Le texte imprimé en noir traité semble délavé et les noirs riches sont sensibles au moindre défaut de repérage dans les détails les plus fins tels que le type de texte. En général, il est préférable d’imprimer le texte en cinquième couleur noire, pratique courante dans les publications telles que les magazines sur papier glacé.
Autres applications pour l'impression de couleurs mixtes par points / en couleur
Le processus 4 couleurs a une gamme de couleurs limitée et ne peut pas correspondre à toutes les couleurs - de nombreuses couleurs PMS ne peuvent pas être associées à un processus 4 couleurs et des effets spécialisés tels que des couleurs fluorescentes ou métalliques ne peuvent pas être utilisés avec un système de couleur de processus tout. Les couleurs d'accompagnement sont souvent utilisées pour faire correspondre des couleurs spécifiques - peut-être dictées par les normes de l'entreprise exigeant des correspondances PMS spécifiques - ou lorsqu'une encre spécialisée telle que l'encre magnétique ou un vernis est nécessaire.
La plupart des applications de composition d'impression (que je sache de toute façon) prendront cela en charge - vous pouvez définir les couleurs comme étant des processus ou des tons directs et l'application effectuera les séparations appropriées.
Notez qu'il existe également des processus à 6, 7 ou 8 couleurs utilisant des combinaisons de couleurs soustractives utilisant davantage de couleurs de base. Ce type de modèle couleur est également fréquemment pris en charge dans les imprimantes à jet d'encre haute fidélité. Ce n'est pas la même chose que de mélanger des couleurs d'accompagnement et des couleurs quadrichromiques, bien que vous puissiez mélanger des couleurs d'accompagnement avec n'importe quel modèle de couleur quadrichromique si votre budget et les capacités de l'imprimante le permettent.
Certaines choses sont trompeuses et n'ont pas été expliquées de manière très technique. Une fois que vous comprenez comment les choses fonctionnent vraiment, il est plus facile de faire le bon choix.
D'abord, le noir n'est pas gris, c'est noir. La raison pour laquelle il peut apparaître "charbon de bois" à l'écran c'est simplement parce qu'il n'a pas été enrichi avec les autres couleurs. Mais ça va imprimer en noir. Les encres sont également semi-transparentes, mais ce n'est pas une bonne idée de comparer une couleur à l'écran avec une couleur sur le papier.
Officiellement, dans le monde de l’impression, le noir est toujours à 100% K, et un noir riche correspond à tout ce qui a une valeur ajoutée à l’autre séparation CMY.
Il y a aussi ce que l'on appelle le gain de points et il est possible que certains paramètres de votre profil le rendent.
L'encre étant humide et se dilatant dans le papier, en particulier sur les papiers non couchés (plus poreux), les imprimantes doivent ajuster leurs courbes de couleurs pour éliminer un certain pourcentage d'encre afin de compenser cela; sinon, tous les points sur le papier se toucheraient les uns les autres et donneraient un résultat plus flou et fausseraient également les couleurs.
Lorsque vous voyez un noir imprimé en offset, ce n'est pas pur à 100%, il a été converti en noir à 85%, par exemple, et le même principe s'applique à toutes les autres séparations. Mais c'est toujours considéré comme un noir pur à 100%. Chaque imprimante a sa propre courbe, mais les valeurs de gain de points sont généralement les mêmes, en fonction du type d’appareil utilisé et du support sur lequel le dessin est imprimé.
Quelques réponses supplémentaires liées à Stack Exchange ici , et des informations sur les points / dpi / ppi / lpi ici
Il est préférable d'utiliser un noir 100% pur lorsque vous travaillez avec de petits caractères ou lorsque le texte est imprimé sur un fond blanc.
Si un noir est enrichi sans raison sur de petits caractères ou des graphiques, le résultat peut ne pas sembler aussi net que lors de l'utilisation d'un pur pur à cause du mauvais repérage. Lorsque les opérateurs de la presse calibrent le travail au début du tirage, ils doivent ajuster les 4 plaques CMJN ensemble et de manière très précise. Ce n'est pas un ajustement facile. parfois, ils ne se soucient pas vraiment de savoir si c'est un endroit d'impression de mauvaise qualité et parfois, ce sont leurs vieilles machines qui ne peuvent pas garder cet ajustement pendant tout le tirage. Tous les ateliers d'impression ne sont pas égaux, le facteur humain et l'investissement dans de bonnes machines peuvent avoir un impact considérable sur la qualité d'impression.
C'est pourquoi sur votre document, lors de la création de repères de rognage, vous verrez quelques petites roues de chaque côté; ces molettes (marques de repérage) sont un outil utilisé par les opérateurs de la presse pour s’assurer que toutes les couleurs sont bien alignées; c’est pourquoi elles sont imprimées à 100% dans chaque couleur et très minces. Mais comme les machines ont des incohérences et que ce processus est toujours effectué par des humains, il arrive que les plaques ne soient pas parfaitement alignées. lorsque cela se produit, vous remarquerez une légère ombre des autres plaques CMJ apparaissant autour du noir, comme dans l'exemple ci-dessous.
C'est la raison principale pour laquelle il n'est pas toujours bon d'enrichir le noir si ce n'est pas nécessaire. Parfois, il est préférable d’utiliser une surimpression ou une couleur de noir qui a une densité très faible dans l’autre couleur CMY afin que l’effet soit moins visible (par exemple, 15% ou moins). Et même si les plaques d’impression sont parfaitement ajustées, cela peut parfois être un peu visible.
Si cela se produit, ce n’est pas toujours la faute de l’opérateur de la presse; les machines sont des machines, elles doivent être constamment ajustées pendant un long tirage et, par défaut, AUCUNE séparation de couleurs n'est parfaitement alignée les unes sur les autres ... sinon, il n'y aurait pas de couleurs, seulement un mélange de marron! Chaque plaque CMJN a son propre angle, les points dessus ne se touchent pas techniquement.
Certains Stack Exchange répondent avec exemple et référence .
Comme vous pouvez le constater, le même problème peut se produire avec les couleurs à haute densité.
Vous devrez utiliser un riche pour quelques raisons et éviter quelques problèmes également.
Première étape: si vous imprimez un noir 100% pur uniquement sur une autre couleur ou une autre image, l’arrière-plan peut apparaître à travers le noir et y être combiné sur la plaque d’impression.
Une des raisons en est que certains spécialistes du prépresse ou le système RIP ont des paramètres par défaut pour surimprimer le noir à 100% de noir seulement; cela créera un effet "multiplie" et fusionnera tout le noir (exemple ci-dessous). Par exemple, sur une partie du dessin, le noir semblera riche car l'autre CMJ de la photo ou la couleur en dessous l'enrichira (saturera ), et la partie en noir uniquement de la zone blanche ou toute autre couleur aura une valeur de couleur / une recette différente. En d'autres termes, cela surchargera cette partie de votre conception. sur les autres parties
Ce n'est pas toujours évident de le voir à l'écran en raison des gamma et de l'étalonnage différents de l'affichage. Par conséquent, lorsque vous utilisez des surfaces noires ou des textes qui chevauchent d'autres éléments, il est préférable d'ajouter des valeurs dans les autres couleurs CMJ pour éviter que cela ne se produise. se produire. Il n'est pas nécessaire que ce soit une forte densité de noir. ce ne peut être que 1-1-1-100; en faisant cela, vous vous assurez qu'une valeur de 1% est ajoutée aux autres plaques CMY, et de dire au RIP "ce n'est pas un noir pur, mais un noir riche".
Plus la densité de toutes les couleurs est élevée, plus l'encre prendra longtemps à sécher. C'est pourquoi vous préférerez peut-être ne pas utiliser totalement un noir riche à haute densité.
Non, il n'y a pas de couleurs RVB mélangées aux couleurs CMJN.
J'ai amplifié l'effet sur l'exemple ci-dessous mais c'est à peu près ce qui se passera une fois imprimé. Sur votre écran cependant, cette partie noire semblera totalement opaque et couvrira correctement l’image.
Deuxièmement, il peut donner une impression plus équilibrée et plus lisse
En impression offset, les rouleaux appliquent les encres sur les plaques, puis cette plaque tamponnera le papier. Parfois, ces rouleaux ne sont pas bien entretenus, sont vieux ou il y a une certaine saturation d'encre pour les impressions haute densité. Parfois, c'est simplement en raison de la façon dont la conception a été réalisée; avec de grandes zones colorées, l'imposition (par exemple, comment le dessin est placé sur de grandes feuilles d'impression) doit être effectuée pour créer une sorte de "flux" lorsque le cylindre roule sur les feuilles. S'il existe d'énormes zones blanches entre les zones à haute densité, cela produira un effet d'estampage, car le rouleau encreur appliquera plus d'encre à certains endroits et aucune à d'autres. Voilà une autre raison de choisir un imprimeur de qualité qui se souciera de ces détails.
Tout cela créera le même type d'effet que lorsque vous peindrez un mur à l'aide d'un rouleau à peinture et la couleur ne sera pas appliquée uniformément.
Il en va de même pour toutes les couleurs ou les couleurs 100% Pantone utilisées dans les grandes zones de couleurs.
En gros, si vous n’aidez pas un peu l’opérateur de la presse à enrichir le noir, votre noir pourrait ressembler à ceci (j’utilise le bleu sur l’exemple pour montrer clairement le "cachet"):
C'est à ce moment que vous souhaitez utiliser un noir riche avec une densité suffisante dans chaque couleur, mais pas plus de 300 au total de tous les CMJN additionnés. En ajoutant plus de densité aux autres couleurs, vous aidez à masquer cet effet que vous ne pouvez pas contrôler autrement; c'est un peu comme appliquer 4 couches de peinture sur un mur au lieu de 1, la zone sera plus saturée.
C'est une autre raison pour laquelle vous devez faire attention à tout projet monochrome et en utilisant de grandes superficies à 100%.
Troisièmement, parfois, RIPS ignore vos paramètres de surimpression
Parfois, vos attributs de piégeage sont simplement ignorés. Il est normal qu'ils soient ignorés car peu de concepteurs ont une réelle expérience du prépresse et ajouteront ces paramètres là où ils ne devraient pas ou par erreur. Ainsi, les imprimeurs les enlèveront simplement et se piégeront eux-mêmes.
C'est piéger sur l'image ci-dessous. Encore une fois, c'est fait pour que les couleurs se mélangent correctement. Chaque couleur est entourée d'une très petite bordure qui sera surimprimée par-dessus les autres couleurs OU surimprimée pour ajouter la couleur d'arrière-plan et d'avant-plan ensemble (effet multiplicateur) OU masquée pour que la couleur d'avant plan soit totalement égale à l'arrière-plan ou même qu'elle soit supprimée (utiliser sur blanc habituellement).
Cela nécessite une analyse de certains travaux d’impression, car l’ajout du recouvrement peut donner un peu de gras au texte ou le réduire; c'est donc fait en fonction de l'obscurité de chaque couleur et de la manière dont elles se touchent. Par exemple, un texte jaune sur fond noir sera associé à un recouvrement, car le jaune sera masqué par le noir, mais dans le cas d'un texte bleu foncé sur fond jaune, le jaune passera légèrement sous le bleu. Si ce n'est pas bien fait ou si aucun recouvrement n'est ajouté, il pourrait y avoir une très fine bordure blanche visible autour de certains éléments.
Par conséquent, si vous utilisez une surimpression sur votre petit texte noir pour vous assurer qu'il n'y a pas de bordure blanche autour de votre texte une fois imprimé, il n'est pas sûr à 100% que ce paramètre soit respecté. Le meilleur moyen de vous assurer que vos petits textes sont surimprimés consiste simplement à utiliser la valeur de la couleur sur l'arrière-plan et à y ajouter 100% de noir. cela créera le même effet qu'une surimpression 100% noir uniquement sur une couleur sans recouvrement.
En outre, lorsque vous utilisez un gris clair composé d’une opacité différente du noir, il est préférable d’utiliser un noir riche; cela deviendra un gris riche et cachera les petits points sur l’impression. Plus la couleur est claire, plus les points sont petits et distanciés; ils sont clairement visibles à moins de 20% d'opacité s'il n'y a que du blanc sous cette partie grise du dessin. C'est pourquoi, dans le cadre d'un projet CMJN, il est préférable d'utiliser un noir riche, même pour les tons de gris.
Une note sur le recouvrement: Habituellement, le recouvrement est effectué sur des éléments vectoriels (vecteurs et polices), mais pas sur des éléments pixellisés (images ou texte réalisés dans Photoshop). Pour cette raison, il est judicieux d’ajouter des éléments d’interception sur vos modèles Photoshop. Personnellement, j'utilise un 1-2 pixels en fonction de la taille de l'image. Je le fais même pour les projets Web, cela diminue également l'effet anti-aliasing.
Autres détails sur Stack Exchange expliquant pourquoi utiliser de vraies couleurs et non une opacité
Enfin, il est préférable d'utiliser un noir riche sur les dégradés
Une fois imprimés, les dégradés sont divisés en bandes pour chaque% de densité / opacité. Ces marches sont visibles sur de grands gradients et la stratification ou le vernis amplifieront cet effet, car ils assombriront un peu les couleurs.
C'est pourquoi il est important d'enrichir le noir dans ce cas; cela adoucira cet effet d'étapes.
Il existe de nombreuses raisons pour lesquelles une recette de noir riche est préférable à une autre, et cela dépend de votre conception.
D'abord, vous voulez peut-être teinter votre noir. Si vous utilisez une valeur plus élevée de cyan, le noir semblera un peu plus froid et si vous utilisez plus de jaune, il paraîtra brunâtre. Pour certains projets, il serait étrange d'utiliser un noir riche ayant une teinte bleue si les autres couleurs sont plus chaudes, par exemple. Et pour certains projets, il semblerait étrange d’avoir un noir teinté de n’importe quelle couleur; c’est là que vous utiliserez des valeurs égales dans toute votre couleur, de préférence un peu plus de bleu pour rendre le gris foncé-noir et non le brun-noir. Cela peut être une différence de 5% seulement.
Il existe également de très beaux effets spéciaux pouvant être créés avec des noirs riches, en particulier lorsque vous utilisez des dégradés ou différentes tonalités de ce noir.
L'ajout d'autres couleurs dans votre noir dans certaines proprotions s'annulera également ou ressemblera davantage à un noir métallique, sans teinte. La meilleure façon de voir à quoi ça va ressembler est de l’utiliser sur un dégradé.
Si une image de votre conception a déjà une valeur élevée en noir, il peut être judicieux d’utiliser la même valeur afin qu’elle ne ressemble pas à 2 couleurs différentes. Bien sûr, si cette valeur a une densité supérieure à 300% (ce qui est souvent le cas), l'image doit également être ajustée à l'aide des niveaux ou des courbes de Photoshop.
Exemple de noir riche et chaud utilisé avec un noir riche teinté vert:
Parfois, il est très difficile de choisir le bon ton de noir. Vous pouvez toujours demander à votre imprimeur, il a généralement une recette "favorite" qui s’imprime parfaitement sur ses machines. J'aime utiliser 40-30-30-100.
C'est important. De cette façon, votre écran ne vous trompera pas sur l'apparence réelle du noir. Tout doit être configuré pour apparaître avec précision dans chaque logiciel de publication que vous utilisez.
Les détails sont toujours "amplifiés" lorsque vous imprimez en offset, et il est préférable de contrôler autant de détails que possible pour éviter les problèmes. C'est très décevant de réaliser qu'un détail a été oublié une fois que vous tenez la brochure ou le catalogue imprimé entre vos mains!
Images source: Cylindre d'impression offset - xperienceyoursite.com, logo Minolta - danielsprint.com, erreur d'enregistrement sur fond noir - prepressure.com, Trapping - graphicdesign.spokanefalls.edu, Gain de points rapproché: netdna-ssl.com, Image imprimée Dot Gain - underwaterphotography.com
Demandez à votre imprimeur quoi utiliser. Votre imprimante peut recommander Rich Black, qui est en fait une combinaison d’encres CMJN en couches.
Si vous imprimez en CMJN, ajoutez un peu de CMJ à votre K et vous obtenez un noir riche. Il est plus sombre et apparaît comme un noir plus «vrai» une fois imprimé. Cela facilite également le piégeage et réduit les écarts blancs si votre enregistrement est légèrement décalé. Pour ce qui est de la quantité à ajouter, cela dépend d'un certain nombre de choses, mais Lauren est plutôt correcte: demandez à votre imprimeur. Alors c'est leur problème si quelque chose ne va pas. ;)
En pré-presse, nous ajoutons généralement un BOOSTER au noir. Le meilleur moyen est d'utiliser:
100 BLACK 40 CYAN Cette combinaison donnera un noir riche requis par la presse.
Tous les Tom, Dick et Harry qui travaillent dans la presse et gèrent vos fichiers vous aimeront si votre lourde couverture est en noir dans votre document. Ce 4o% de Cyan est ce que nous appelons un "rappel".
Cependant, si vous voulez du noir dans votre texte, utilisez simplement 100% de noir. Rappelez-vous toujours que Black "toujours" surimpression. C'est comme "l'herbe" dans ce poème: "Je suis l'herbe".
"Couvrez les corps haut dans Ypre et Verdun Couvrez-les dessous et laissez-moi travailler Je suis l'herbe, je couvre tout."
Je suis sûr que tu comprends ma dérive :)
J'ai souvent utilisé 40/30/30/100 qui donne d'excellents résultats.
Il existe deux autres cas où le noir sera utilisé lors de l’impression en 4-C, ce qui peut être pratique à connaître.
GCR, Gray Component Replacement et UCR, Under Color Removal, sont deux autres utilisations du noir en impression 4C.
Le remplacement de la composante grise remplace une partie du noir où il y a des quantités égales de cyan, de magenta et de jaune, ce qui équivaut au gris neutre. Ceci est fait pour maintenir la couverture d'encre dans une couche suffisamment fine pour bien sécher. Cela correspond généralement à 250% ou moins de la couverture d'encre.
Prenez la couleur:
C = 34%, M = 47%, Y = 12%, B = 18%
Soustrayez 10% des couleurs, disons, et ajoutez l'équivalent au noir pour obtenir
C = 24%, M = 37 %, Y = 02%, B = 28%
qui donne la même couleur imprimée en utilisant moins d'encre, car le gris créé en utilisant 10% de c, m, & y est égal à 10% en noir et peut être supprimé en remplaçant le moins cher. encre noire. Les ombres noires seront riches et pleines, avec plus de détails dans les ombres qu'avec des couches d'encre lourdes même avec un bon repérage.
De superbes images N & B réalisées avec l’impression 4C sont également plus riches que ce que vous pouvez obtenir uniquement avec de l’encre noire. Cela est dû à l'utilisation de noir riche dans l'impression.
L'élimination de la couleur de dessous est une technique similaire, mais elle supprime toute la couleur redondante dans les cas de chevauchement d'encre.
En utilisant le même exemple de couleur que précédemment:
C = 34%, M = 47%, Y = 12%, B = 18%
Nous allons maintenant supprimer toute la couleur la moins utilisée (Y) et ajouter l'équivalent de noir
C = 26%, M = 39%, Y = 0%, B = 30%
donne la même couleur imprimée en utilisant moins d'encre, car le gris créé en utilisant 12% de c, m, et y est égal à 12% en noir et peut être retiré en substituant l'encre noire moins chère.
En plus de tout ce qui est mentionné en ce qui concerne les paramètres, la théorie, les bons conseils et les meilleures pratiques…
Lorsque vous soumettez votre travail pour impression, demandez une «épreuve contractuelle» qui vous montrera à quoi ressemblera votre travail une fois imprimé, en main , avant que les presses ne roulent (sauter, retourner, zoomer ou faire ce qu’elles font maintenant). En vous fournissant une épreuve contractuelle, votre imprimeur garantit que le travail ressemblera à l'épreuve.
Armée de cette impression, votre imprimante est légalement tenue de produire un travail qui ressemble exactement à votre impression d' épreuve contractuelle lors de la livraison, ou mieux.
Une preuve contractuelle est un document juridique qui, une fois daté et signé, constitue votre assurance d'un résultat acceptable. Vous pouvez l'apporter à votre client pour approbation. Quand ils le signent, vous êtes couvert et non responsable en cas de disparité. Vous pouvez le garder comme référence pour comparer avec la preuve de presse avant de donner le feu vert pour un tirage précis ou délicat.
Lorsque vous tirez des épreuves de presse, tirez et numérotez au moins une demi-douzaine pour comparer la continuité de l’impression et la couverture chromatique, les images fantômes, les insultes, etc. Posez vos questions importantes, puis donnez votre accord lorsque vous êtes sûr que le résultat est acceptable.
Je n'utilise pas d'habitude un noir absolu à moins que ce ne soit l'arrière-plan. D'habitude, j'utilise un noir à 60-80% (couleur charbon) comme type. Le charbon de bois a non seulement un aspect superbe et poli, mais il permet également d’économiser l’encre de l’imprimante en n’utilisant pas trop le toner (?)
Il imprimera en noir. Les deux principaux progiciels de PAO que j’ai spécifiés spécifient "noir" et "enregistrement" comme étant 0; 0; 0; 100. En ce qui concerne la raison pour laquelle votre logiciel l’affiche en gris: vous avez un profil de moniteur qui est utilisé pour ajuster la couleur affichée afin de simuler la couleur souhaitée.
Notez que CMJN est un modèle de couleur réfléchissant ou soustractif et que votre moniteur doit simuler cela à l'aide d'un modèle de couleur additif. Il y a toujours des couleurs qui ne peuvent pas être simulées.
Le noir riche est souvent noir avec un soupçon de jaune ajouté. La page semble moins plate, mais Lauren Ipsum a raison: demandez à l’imprimeur. Il existe des raisons techniques pour lesquelles vous ne souhaitez peut-être pas inonder de grandes quantités de toutes les couleurs de la page.