Pourquoi mes photos développées sont-elles revenues bleues à l'extérieur (et fines à l'intérieur)?

Je viens d'acheter un Olympus 35RC à bon marché. Pour l'essayer, j'ai acheté un Kodak Ultra Max 400 (24 expositions), je les ai licenciés et je les ai envoyés pour être développés.

Les photos que j'ai récupérées étaient ... enfin ... bleues? La chose étrange est que tous les plans extérieurs sont en effet très bleus, tandis que ceux intérieurs (seulement deux images sur le rouleau) semblent comme ils devraient.

Maintenant, ce n'était qu'un test, donc pas de biggie. Mais il est difficile de retracer le problème - était-ce le film, l'appareil photo ou le laboratoire photo? Les négatifs sont corrects (je vois les "bars" et tout).

Voici un exemple de l'extérieur par rapport à l'intérieur (c'était une journée plutôt ensoleillée, un ciel bleu avec un soleil brillant quoique bas):

Voici la feuille de référence complète de ce rouleau.

Des idées?

On dirait que le laboratoire a foiré les choses: le film que vous avez utilisé est un film négatif couleur lumière du jour. Ce qui signifie que, fondamentalement, sans correction (supplémentaire *), les images de la lumière du jour auraient dû être correctes et à l'intérieur trop orange.

Mais comme il s'agit d'un film négatif , le laboratoire peut appliquer une correction supplémentaire pour la balance des blancs (probablement la raison pour laquelle il n'y a pas de film négatif équilibré au tungstène).

La première image de la série a-t-elle été prise à l'intérieur? Dans ce cas, le technicien de laboratoire a peut-être été paresseux et a appliqué la même correction à toutes les images du film, ce qui aurait rendu les images extérieures beaucoup trop bleues ... Je montrerais cela au laboratoire et verrais ce qu'elles sont. prêt à faire.

Ce n'est certainement pas l'appareil photo (les appareils photo argentiques ne font tout simplement pas la correction de la balance des blancs) et le film aurait montré des couleurs étranges dans toutes les impressions (mais voir les ajouts ci-dessous).

Notez que pour les films de diapositives couleur, de telles corrections ne sont pas possibles, si vous utilisez un film de lumière du jour à l'intérieur, vous devrez utiliser un filtre de correction.

(*: correction supplémentaire, car la plupart des films négatifs en couleur ont une couche de filtre orange qui doit également être corrigée pour l'impression).

Modifier après avoir vu la planche contact: Vous pourriez également avoir un problème avec l'obturateur de l'appareil photo, l'exposition semble très irrégulière sur beaucoup d'images, avec une bande visible au quart le plus à gauche. Cela pourrait également expliquer certains des problèmes de couleur.

Vous avez mentionné dans un commentaire sur une autre réponse que les photos d'extérieur de scènes couvertes semblent également correctes. Si seules les scènes extérieures lumineuses ont une étrange balance des couleurs, je soupçonne que ces images ont été surexposées.

La densité d'un négatif correspond à peu près linéairement à l'intensité de la lumière, mais uniquement dans une certaine plage. Aux extrêmes, la réponse de densité devient non linéaire. Si un négatif est fortement sur ou sous-exposé, l'équilibrage des couleurs de l'imprimante pour les tons moyens a tendance à produire des couleurs sauvages dans les hautes lumières ou les ombres. Il est pratiquement impossible d'obtenir une belle impression, de sorte que le technicien n'a peut-être même pas pris la peine d'essayer ces cadres. Un laboratoire numérique peut être en mesure d'appliquer une correction non linéaire, mais cela n'est pas possible sur les imprimantes plus anciennes où l'opérateur compose simplement l'exposition en cyan, magenta et jaune.

Le problème est la faute du finisseur photo qui a développé puis imprimé le film. Le film est développé jusqu'à une image négative. Cette image négative est constituée de colorants qui sont déposés proportionnellement à la qualité des couleurs de la lumière d'exposition. Les prises de vue de la lumière du jour sont riches en énergie lumineuse bleue tandis que l'éclairage intérieur est généralement déficient en énergie lumineuse bleue. Le photofinisher utilise une machine d'impression à haute vitesse qui contient un scanner spécialisé. Le travail du scanner et de ses logiciels associés consiste à analyser la distribution des colorants sur le négatif. Ces données sont utilisées pour modifier de manière personnalisée l'intensité, la couleur et le moment de l'exposition utilisés pour imprimer le cadre sur du papier photo à base chimique. La même chose est vraie si l'image est imprimée par un moteur d'impression à jet d'encre, mais dans ce cas, les données sont utilisées pour ajuster le dépôt d'encre.

Le finisseur photographique est tenu de faire preuve de diligence raisonnable en gardant l'imprimante à jour quant aux caractéristiques, passées et présentes, des films couleur. Nous parlons des différents types de films et lots de films. Chacun aura des caractéristiques différentes. Une telle diligence raisonnable est coûteuse car les impressions d'essai doivent être fréquemment réalisées et les matériaux d'essai achetés. Il est trop courant qu'un finisseur photo tombe en panne. Dans ce cas, il en résulte des impressions de mauvaise qualité. Votre remède est de reprendre le film et les impressions et de leur dire que vous n'êtes pas satisfait. Un photofinisseur réputé réimprimera gratuitement les tirages incriminés. Rappelez également au finisseur photo qu'il n'inspecte pas son travail et que vous vous attendez à mieux.

Théorie alternative: J'ai vu ce type de changement de couleur dans un film C-41 qui est considérablement sous-exposé. (comme 3-4 arrêts)

Il semble vraiment que quelque chose soit en place avec votre obturateur, sur la base de la feuille de référence. (il ne s'agit pas d'une planche contact, car l'imprimante applique toujours des corrections distinctes à chaque cadre)

Les images bleues sont-elles aussi sensiblement plus granuleuses que les autres? Si c'est le cas, il est probable que votre obturateur et / ou votre posemètre fonctionnent de manière incohérente, ce qui entraîne une sous-exposition de certains cadres.

Si vous regardez les négatifs eux-mêmes (pas cette feuille de référence), vous remarquerez peut-être que les mauvais sont également plus faibles / plus minces que les autres - cela indiquerait des problèmes d'exposition.

Je suppose que vous avez obtenu des impressions, pas des numérisations.

Votre laboratoire a tout simplement foutu l'équilibre des couleurs sur vos impressions. Vous avez tourné un film négatif couleur qui est équilibré à la lumière du jour, donc les négatifs sont probablement très bien (le processus C-41 est un processus standard quel que soit le film spécifique). Cependant, vous pouvez régler la balance des couleurs au moment de l'impression, et il semble que le laboratoire ait ajouté du bleu à vos impressions. Ce serait correct pour les prises de vue en intérieur par une lumière au tungstène (les ampoules au tungstène ont une lumière très chaude, en ce qui concerne la température de couleur), mais la lumière extérieure est beaucoup plus froide et cela entraînerait des impressions bleues.

Normalement, c'est l'inverse qui se produit - les prises de vue en intérieur sont trop jaune orangé et les prises de vue en extérieur semblent bien.

Je suppose que vous n'avez pas tiré à travers un filtre. Un filtre bleu de la bonne tonalité enregistrerait automatiquement les clichés de lumière au tungstène à l'intérieur avec la bonne balance des couleurs, mais s'il était utilisé à l'extérieur, ferait la même chose. (La plupart des appareils photo compacts ne prennent pas de filtres, mais j'en ai vu quelques-uns qui le font. Un filtre de ce type sur l'objectif serait évidemment bleu.)