Quand les gens ou les voitures sur les photos ne sont-ils pas le sujet?

J'ai une photo d'un parking couvert et pluvieux. Personnellement, je considère que mon sujet ou thème est l'état du temps et l'état de la qualité de l'air humide. Un ami a remarqué qu'il pensait que ce n'était pas une bonne photo à cause des voitures. Je lui ai fait savoir que je ne les considérais pas comme faisant l'objet de la photo.

N'y a-t-il pas de bons exemples de principes sur la photo qui ne sont pas le sujet? Je pense qu'il y en aurait un ou quelques-uns qui ont des gens, mais ils n'ont pas toujours besoin d'être le sujet. Ou le font-ils?

Par demande, voici la photo en question:

EDIT: en réponse à beaucoup d'entre vous ici, je suis d'accord que les voitures ont la plus grande concentration. J'aime à les considérer presque comme un horizon. Mes yeux sont attirés là-bas, mais je laisse ensuite mes yeux s'émousser pour voir la différence entre ce qui est au-dessus et ce qui est en dessous. À cet égard, les voitures ne seraient-elles pas le point de mire efficace?

EDIT: même parking, jours plus tard, ciel différent

Je dois être en désaccord avec le consensus ici. Veuillez voir les deux photos ci-dessous. Compte tenu des conseils de beaucoup ici, il semble que le but d'une bonne photo serait de supprimer les distractions.

La photo ci-dessus est l'original; ci-dessous est la récolte, moins les bâtiments, les voitures et les passerelles. Je dirais, cependant, que chacun d'eux encadre le ciel, et chacun montre l'effet de la lumière environnante. En particulier la passerelle immédiatement au premier plan de l'observateur. La lumière est brillante ici, exceptionnellement donc pour le temps qui se rapproche.

Je soutiens toujours que l'image originale ci-dessus fonctionne comme une condition composite de la journée, et le recadrer de quelque manière que ce soit nuira à l'effet (enfin, je peux supprimer le signe de handicap - mais j'aime un petit cadrage naturel).

Y a-t-il quelqu'un qui soit d'accord avec moi? Personne ne pense-t-il que l'une de ces captures originales ait le mérite d'exprimer le thème du climat, plutôt que de présenter apparemment des sujets vraiment hors de propos?

Ce qu'ils essaient de vous dire, même s'ils ne le réalisent pas ou ne connaissent pas le bon langage, c'est que les véhicules / personnes sont une distraction majeure dans l'image. Si ce que le spectateur perçoit comme le sujet de l'image n'est pas ce que vous vouliez, alors en tant qu'artiste, vous devez probablement refaire un peu ou recommencer.

Les objets que les téléspectateurs voient comme le sujet détournent l'attention des téléspectateurs de la chose qui les intéressait. Habituellement, les éléments qui présentent un contraste élevé, des couleurs et des bords nets sont plus susceptibles de nous conduire et vous pouvez prendre des mesures pour les supprimer. ou réduire leur impact sur l'image. Les humains sont simplement réglés pour rechercher automatiquement des formes reconnaissables et les voir lorsqu'elles ne sont même pas présentes (dans des motifs de bruit aléatoire ou des nuages ​​par exemple); vous devez donc supprimer ou réduire leur importance dans l'image.

Vous pouvez faire certaines choses à huis clos, par exemple contrôler la profondeur de champ pour essayer de rendre les objets de premier plan plus diffus. Vous pouvez également regarder différents points de vue (positions hautes / basses), angles de vue (inclinaison et zoom) et votre position. Avec les paysages / ciel, cela vaut toujours la peine d'avoir un polariseur dans le sac, ils peuvent vraiment faire une grande différence.

En post-traitement, vous pouvez adopter une méthode de recadrage inversé, où vous commencez par un recadrage parfaitement ajusté à l'élément le plus important de l'image, puis agrandissez la zone pour inclure les zones d'intérêt. En post-production, vous pouvez également utiliser des effets tels que le flou, la désaturation et le réglage des courbes / niveaux avec un masque.

Dans l'exemple d'image, les voitures sont bien nettes, ce qui attire immédiatement le regard et esthétiquement, elles n'ont aucune place dans l'image. Ils se tiennent entre le spectateur et le paysage derrière quand tout ce que vous aviez à faire était de passer devant eux et de tirer à partir de là pour vous donner la récession, ou ... pour une autre vue, allez tout près de la flaque d'eau et obtenez un très proche - des gouttes de pluie éclaboussent, vous ne perdez aucun intérêt du ciel car il est couvert.

Les voitures ne feraient jamais un bon horizon ou ne serviraient de point de focalisation que si elles étaient le sujet principal. Leur forme les rend naturellement distrayants, sans doute ils sont conçus pour être vus pour aider à prévenir les accidents de la route. Ils fournissent des taches lumineuses et sombres particulièrement contrastées dans l'image qui ne peuvent servir de distraction que si votre intention est de présenter un autre aspect de la scène comme sujet d'intérêt.

Passez un peu de temps à réfléchir aux différents angles et distances dont vous disposez et à la façon dont vous pourriez représenter votre sujet à ces distances. Jouez et voyez ce que vous proposez.

Je pense que je peux voir le point que faisait votre ami. La luminosité des voitures et l'éblouissement de la chaussée rendent le brouillard et les conditions de ciel couvert beaucoup moins visibles. le ciel couvert est beaucoup plus accentué en arrière-plan qu'en premier plan. Souvent, le spectateur percevra tout ce qui est au premier plan comme sujet. De plus, ils remarqueront ce qui est le plus important, dans ce cas, les voitures.

Notez sur cette photo que les couleurs du bâtiment sont très fades et sombres. Le ciel ici englobe la totalité de l'image et constitue la plus grande partie de la photo, ainsi que la partie la plus lumineuse de l'image.

Voici un excellent exemple de ces principes en mouvement.

Quand les gens ou les voitures sur les photos ne sont-ils pas le sujet?

Lorsque votre composition de la scène attire les yeux du spectateur sur votre cible, plutôt que sur les personnes ou les voitures.

Si votre intention est d'attirer l'attention sur la chaussée mouillée, alors la chaussée mouillée doit dominer la composition. Si vous voulez diriger les yeux du spectateur vers un élément spécifique de la scène, vous devez éliminer autant de distractions que possible, plus vous offrez au spectateur de possibilités de concentration, plus il est probable qu'il autre chose que ce que vous souhaitez souligner.

Il est parfaitement bien pour vous d'insister pour inclure le ciel, le champ, les voitures et le parking. Si vous êtes satisfait de l'image avec tous les différents éléments en lice pour l'attention et que c'est ce qui vous importe le plus, l'image est belle comme elle est. Ne soyez pas surpris (ou frustré ou contrarié) si les autres voient quelque chose de différent dans la scène comme point principal que ce que vous vouliez que ce soit. S'il est plus important pour vous que les autres voient la même chose que vous voulez quand ils regardent la photo, alors vous devrez éliminer les distractions.

Votre composition originale donne 1/3 du champ de vision à un ciel uniformément blanc, 1/3 de la vue aux arbres / champ / voitures et seulement 1/3 de la vue à l'asphalte. De plus, placer le point de mise au point le plus net sur la ligne de voitures à la ligne 1/3 entre le bas et le haut attire les yeux du spectateur, tout comme le fait de placer la ligne de voitures brillantes entre le premier plan sombre et le champ / les arbres sombres.

Vous n'avez pas besoin du ciel lumineux (surexposé). C'est au détriment d'attirer l'attention sur la chaussée mouillée. Vous n'avez pas besoin du champ sombre et des arbres. Ils ont tendance à équilibrer la chaussée sombre de l'autre côté des voitures lumineuses et nettes. Et vous n'avez pas besoin de placer le point de mise au point le plus net sur les voitures, vous devez le placer dans une partie plus proche de la chaussée mouillée.

En plus de composer beaucoup plus étroitement, comme indiqué ci-dessous, basez votre horizon de niveau sur les éléments du parking (qui sont inclinés en raison de votre position de prise de vue) plutôt que sur la ligne de voitures ou l'horizon éloigné. La partie d'une image que nous considérons comme un "niveau" attirera également nos yeux.

Vous pouvez avancer un peu à gauche, de sorte que la bande entre les deux espaces vides soit verticale sans inclinaison ni à gauche ni à droite. Déplacez la position de la caméra plus haut et visez la caméra plus bas de sorte qu'une plus grande partie du trottoir de couleur claire au premier plan équilibre la ligne de voitures de couleur claire à l'arrière-plan. en déplaçant la caméra plus haut, vous étirez également la distance du premier plan à l'arrière-plan sans modifier la distance de gauche à droite. Cela montrera la même zone que dans le recadrage ci-dessous dans un rapport d'aspect plus "carré". Utilisez une ouverture plus large et concentrez-vous au milieu de la bande verticale afin que le trottoir et les voitures ne soient pas aussi concentrés que la surface mouillée du parking sombre.

Dans une image avec un thème, tous les éléments de composition du cadre doivent parler visuellement et soutenir ce thème. Lorsque vous aurez bien compris, presque tous ceux qui regarderont votre photo comprendront intuitivement ce qu'est ce thème. De plus, si l'on juge nécessaire de poser de telles questions pour défendre son thème, il faut prendre du recul et réévaluer comment l'histoire visuelle pourrait être mieux capturée, puis réessayer.

Regardez la première phrase de votre question et réfléchissez à la raison pour laquelle vous mentionnez le parking avant tout autre sujet dans l'image. Demandez-vous ensuite pourquoi vous en parlez.

Bien que la question posée semble viser le style et la composition, il peut également y avoir un aspect juridique: dans certaines juridictions, prendre (et publier) des photos de personnes (ou même leurs voitures avec des plaques d'immatriculation) peut violer les droits de la personnalité des ces personnes sauf si elles ne sont que des "passants" et non le sujet de la photo.

Supposons donc que vous preniez une photo de quelques amis agitant la caméra (ils sont le sujet de l'image) devant les pyramides de Gizeh (ils sont également le sujet de l'image) tandis qu'un certain nombre de touristes et de locaux traversent l'arrière-plan (ces ne sont pas soumis à l'image même s'ils contribuent à son ambiance et démontrent que c'est un endroit très fréquenté).

Que l'on puisse ou non appeler les dix voitures de votre parking des "passants" - je n'en suis pas sûr. Ils contribuent certainement à l'atmosphère (comme les touristes et les locaux aux pyramides) et définissent l'emplacement comme parking en premier lieu. Mais ils constituent également une grande partie de la composition globale (vous photographiez entre les deux voitures devant, les autres voitures sont alignées en ligne droite au milieu, leurs reflets sont importants pour l'image, ...)