J'ai remarqué que les négatifs de couleur développés ont généralement une couche orange.
Est-ce un artefact d'un ancien processus d'impression, requis par la chimie, ou y a-t-il un autre avantage?
J'ai remarqué que les négatifs de couleur développés ont généralement une couche orange.
Est-ce un artefact d'un ancien processus d'impression, requis par la chimie, ou y a-t-il un autre avantage?
Réponses:
On dirait que photo.net a une réponse vraiment complète:
Pourquoi les négatifs ont-ils besoin d'un masque orange? La réponse simple est "des colorants impurs". Cela est généralement vrai pour tous les matériaux photographiques chromogènes, où les molécules de colorant sont constituées d'un coupleur couleur intégré à l'émulsion, combiné au sous-produit du développement de l'argent par un agent de développement couleur. Avec ce genre de choses, le choix des colorants est un peu limité, et nous terminons avec des colorants qui ne sont pas aussi bons que d'autres ... (plus)
Les questions sur le masque orange du C-41 et du film couleur négatif C-22 antérieur continuent de se reproduire. Je peux peut-être éclairer ce sujet.
Comme vous le savez, la photographie argentique en noir et blanc génère une image en déposant chimiquement une couche d'argent métallique sur le film. Ce dépôt d'argent est proportionnel à la luminosité de la scène. Ce film présente ainsi une translucidité variable qui agit comme un «masque» pour contrôler la quantité de lumière qui peut traverser le film à un endroit donné.
La photographie couleur est un sous-ensemble de la technologie noir et blanc. La couleur est obtenue en remplaçant le colorant par l'argent. Fondamentalement, trois émulsions sont en couches, une sensible au rouge, une au vert et une à la lumière bleue. Ce sont des émulsions noir et blanc. Ils se développent en trois images argentées.
Kodachrome, un film couleur diapositive (positif) a été le premier film couleur réussi. Trois colorants ont remplacé l'argent au cours du processus de développement. Cyan (bleu + vert) en émulsion sensible au rouge - Magenta (rouge + bleu) en couche sensible au vert - Jaune dans la couche sensible au bleu. Il faut 4 mouillages différents de développeur, et en tout une douzaine d'étapes pour développer Kodachrome. Les résultats sont agréables mais le processus est trop compliqué pour la maison même du magasin de photographes professionnels.
Une recherche était en cours après la Seconde Guerre mondiale pour créer un film couleur et un traitement plus facile des types négatifs et positifs. La réponse a été de mettre du colorant incolore dans chacune des trois couches d'émulsion. Pour obtenir un colorant incolore, il doit être incomplet. De plus, les trois ont été préparés sans le même ingrédient. S'ils ont en quelque sorte reçu ce composant manquant, ils se sont transformés en un colorant brillant. Une telle stratégie réduit considérablement le pool de colorants qui fonctionnera.
Le Kodak E-6 (film couleur diapositive) et le Kodak C-41 (film couleur négatif) utilisent cette idée d'ingrédient manquante. Ils sont appelés film couleur incorporé car les colorants sont placés dans le film en usine. Le développeur utilisé est une formule noir et blanc et contient l'ingrédient manquant.
Fondamentalement, le film est placé dans un développeur couleur. Une image en argent noir et blanc se forme. À mesure que l'image argentique se forme, elle agit comme un catalyseur pour unifier l'ingrédient manquant aux colorants. Une image de colorant cyan est superposée sur l'image argent dans l'émulsion rouge. Une image de colorant magenta recouvre l'argent dans l'émulsion verte. Un colorant jaune est déposé dans l'émulsion bleue. Maintenant, les trois colorants nécessaires sont en place, mais l'image est voilée par les trois images argentées. Un bain d'eau de Javel rend l'argent résoluble par un bain fixe. Il peut s'agir de bains séparés ou combinés. Le film émerge, les colorants ont fleuri, il en résulte une image couleur.
L'image n'est pas fidèle. La nécessité de trouver trois colorants manquant le même ingrédient est responsable. Un colorant jaune doit passer la lumière rouge et verte avec peu d'interférences et il doit bloquer la lumière bleue. C'est ce qui se passe, la teinture jaune est acceptable. Le colorant magenta doit laisser passer la lumière bleue et rouge sans restriction et arrêter le passage de la lumière verte. Le colorant magenta fait défaut, il fuit un peu de lumière bleue. Le colorant cyan est maigre; il laisse échapper beaucoup de lumière verte.
Dans un film de diapositives, la seule issue est de vivre avec une image peu fidèle. Cependant, un film négatif n'est qu'un moyen de parvenir à une fin, nous ne regardons pas de négatifs, nous utilisons plutôt que pour faire des impressions ou des diapositives, etc. Nous pouvons utiliser d'autres moyens pour améliorer la transmission lumineuse du colorant.
C'est Wesley Hanson de Kodak Labs qui a trouvé une contre-mesure. Hanson a ajouté une touche de jaune au colorant magenta incomplet et une touche de magenta au colorant cyan incomplet. Cette coloration a renforcé ces images de teinture et donne naissance à la coloration orange que vous voyez lorsque vous regardez un négatif C-41 (ou son équivalent ciné). Ces colorations créent deux masques d'image positifs qui améliorent la précision de l'image positive obtenue à partir d'un négatif couleur.
Un coup de chapeau à Hanson!
Vous devez vous rappeler que si nous faisons référence à des négatifs de couleur, tels qu'un stock de 35 mm ou 120 mm comme Portra, la couleur orange-brun est causée par les couches de couleur jaune et rouge du film. Si vous placez un filtre à lentille jaune ou un vinyle transparent sur un rouge, une simple théorie des couleurs vous dira que la couleur résultante sera orange. Les films négatifs couleur standard (pas les films comme Kodak Vision) fonctionnent avec trois couches sensibles aux couleurs. Tout ce qui se passe lorsque la chambre noire imprime un négatif couleur, c'est que les couleurs sont inversées (retournées dans la couleur opposée), c'est donc ce qu'on appelle un négatif. Tout comme l'inverse, un film de diapositive (ou d'inversion) est positif parce que les couleurs apparaissent comme nos yeux les voient et non retournées / en arrière / inversées.