Photographier sous un éclairage LED faible, désormais courant dans les petites salles de spectacle, peut être difficile à dire. Ce qui se produit souvent, c'est que la majeure partie de la lumière provient d'une partie étroite du spectre visible et que le canal bleu ou rouge s'éteint complètement. Cela est particulièrement vrai lorsque le vert est totalement absent.
Si vous regardez un histogramme de luminosité qui fait la moyenne du rouge, du vert et du bleu ensemble, l'absence d'une ou deux des couleurs masquera souvent le fait que la troisième couleur est sursaturée et soufflée. Si votre caméra a la possibilité d'afficher un histogramme avec R, G et B affichés séparément, il est beaucoup plus facile de voir lorsqu'un seul canal est grillé et que les deux autres sont à peine présents.
La première étape consiste donc à régler l'exposition pour le canal de couleur le plus lumineux au lieu des trois canaux moyennés ensemble lorsqu'un ou deux des trois canaux sont beaucoup plus faibles. Vous pouvez toujours permettre une saturation complète du canal le plus lumineux si vous enregistrez au format brut, car le brut vous donnera 1 à 2 arrêts de marge supplémentaire pour les hautes lumières, mais vous ne pouvez pas totalement éliminer un ou plusieurs canaux comme votre appareil photo va probablement essayer pour vous dire de faire.
La prochaine étape consiste à avoir des attentes réalistes. Vous ne pourrez pas obtenir le même type d'images que possible à partir de la fosse en train de tourner un acte éclairé en théâtre dans l'arène la plus proche. Il y a juste une trop grande différence de lumière totale illuminant vos sujets. Aussi bien que vous puissiez faire dans un club sombre, vous pouvez faire beaucoup mieux avec un éclairage théâtral à haute intensité et des projecteurs sur les artistes principaux.
Dans un club très sombre, vous devrez prendre des photos avec une sensibilité ISO élevée, des ouvertures larges et des vitesses d'obturation relativement lentes. Votre marge d'erreur en termes de profondeur de champ sera quelque part entre très mince et zéro. Vous allez presque certainement être obligé d'utiliser des vitesses d'obturation beaucoup plus lentes que vous préférez photographier des sujets en mouvement avec un appareil photo portable. Vous devrez probablement utiliser une réduction du bruit assez agressive dans le post. Toutes ces choses ont tendance à réduire le niveau de netteté que vous pouvez attendre de la plupart des images que vous prenez.
Vous pouvez soit choisir un ISO incroyablement élevé qui vous donne une vitesse d'obturation suffisamment rapide pour figer l'action et éliminer les mouvements de l'appareil photo, mais vous oblige à utiliser plus de réduction du bruit OU vous pouvez choisir un ISO et une vitesse d'obturation plus lents, essayez de chronométrer vos photos lorsque le mouvement est minimisé (comme l'instant où la main d'un guitariste passe du grattage au grattage ou au moment où un artiste qui vient de sauter en l'air arrête de monter et commence à descendre), utilisez la stabilisation d'image si disponible pour aider au mouvement de la caméra et vivre avec le fait que vous allez avoir un taux de maintien global beaucoup plus bas, mais vos meilleurs clichés devront avoir moins de détails détruisant la réduction du bruit.
La troisième étape consiste à apprendre à tirer parti de la puissance des fichiers bruts en post-traitement pour faire ressortir les détails qui se trouvent réellement dans vos photos, mais cachés par l'éclairage à spectre non complet avec des pics à des points très limités du spectre.
Considérez l'image suivante prise directement depuis l'appareil photo avec la balance des blancs automatique. Canon EOS 5D Mark III, ISO 5000, f / 2.2, 1/50 seconde (objectif EF non stabilisé 50 mm f / 1.4).
Et cette récolte à 100% du visage du leader.
Voici l'histogramme, avec le curseur centré sur la zone soufflée sous son œil droit.
Il est assez évident que le canal rouge est totalement soufflé, le canal bleu est également entièrement saturé et le canal vert est loin d'être saturé. Les LED rouges et bleues illuminant la scène étaient allumées et presque à pleine intensité, tandis que les LED vertes étaient beaucoup plus faibles ou éteintes (je me souviens qu'elles étaient totalement éteintes, mais ma mémoire n'était peut-être pas aussi bonne qu'auparavant). Il y avait aussi un lustre avec des ampoules à incandescence tamisées au-dessus de la tête, un éclairage incandescent faible dans les zones d'audience, et des lampes à incandescence et à vapeur de sodium se répandant de la rue à travers la grande fenêtre d'un côté du groupe. Ces autres sources de lumière ambiante ont fourni le peu de vert qu'il y avait dans la scène. Après un travail approfondi avec la balance des blancs, les courbes de lumière, la couleur sélective, la netteté, etc.,
Ce n'est pas génial, mais ça a l'air beaucoup mieux que là où nous avons commencé. Le simple fait de maîtriser les reflets soufflés montre que la mauvaise mise au point n'était pas le principal problème de l'image. La floraison causée par une sursaturation dans le canal rouge a rendu tout flou! Voici un recadrage à 100% et un histogramme d'un autre cliché du même ensemble exposé environ 1 1/3 de diaphragme plus sombre. Même appareil photo et objectif, ISO 5000, f / 2,8, 1/80 seconde.
Bien que l'histogramme montre toujours une saturation complète dans les canaux rouges et bleus au même endroit du visage, il est assez clair qu'ils ne sont pas aussi soufflés (en particulier en rouge) que l'autre photo et qu'il y avait assez de marge dans le fichier brut pour récupérer le détail. Nous avons même pu augmenter l'exposition d'un cran lors du développement du fichier brut pour récupérer la luminosité perdue. Remarquez les tons de peau plus uniformes du visage et des mains du leader.
Une autre image exposée aux mêmes réglages prise d'un peu plus près de la scène:
Et un recadrage plus petit montrant les détails du visage (ouais, j'ai raté un peu la mise au point mais regardez ces détails sur le pare-brise du microphone!):
Une autre photo d'une autre nuit au même endroit lorsque les LED vertes étaient complètement éclairées et j'ai pu exposer 2/3 arrêt plus rapidement et utiliser une réduction de bruit beaucoup moins agressive dans la conversion brute:
remarquez la gamme plus complète de couleurs et la saturation accrue autorisée! Il suffit de regarder la scène et le mur du fond et vous pouvez voir la différence. Le spectre plus léger et plus complet a également permis de meilleurs résultats lors du traitement en monochrome:
notez le contraste et la plage dynamique bien meilleurs.
En fin de compte, c'est une combinaison d'obtenir autant de lumière d'un spectre aussi large que possible sur votre sujet, d'exposer correctement lors de la prise de vue de l'événement, puis de tirer les détails de vos fichiers bruts qui ne sont pas toujours aussi évidents à coup d'œil plus tard lorsque vous êtes assis devant votre ordinateur.
