La sagesse conventionnelle dit oui, vous devez utiliser un bain d'arrêt. Le bain d'arrêt est un acide très faible (similaire au vinaigre blanc (distillé)) et est utilisé pour neutraliser l'agent de développement. Cela garantit deux choses:
- Vous pouvez être sûr que vous n'aurez aucun développement supplémentaire après le bain du développeur.
- Vous ne contaminerez pas votre solution avec un agent de développement.
Personnellement, je n'ai jamais utilisé de bain d'arrêt - on m'a appris à rincer à l'eau froide pendant plusieurs minutes. Si vous utilisez de l'eau plate et que vous agitez, des changements fréquents de l'eau dans le bain sont recommandés. Sans utiliser un bain d'arrêt, je peux avoir un développement lent / faible sur l'impression pendant mon rinçage à l'eau jusqu'à ce que tout le développeur soit lavé, et c'est un problème que vous n'auriez pas si vous utilisez un bain d'arrêt. Un autre avantage de l'utilisation de bains d'arrêt est que les produits chimiques sont très bon marché. Si vous avez un plateau de rechange et un espace de bureau ne vaut pas vraiment la peine d'être ignoré. Notez que cela utilise du papier RC. Si vous utilisez du papier à base de fibres, je recommanderais certainement un bain d'arrêt car le papier absorbe le développeur et le rinçage ne suffira pas à arrêter le développement en toute confiance.
J'ai vérifié [1] [2] et [3] pour les références à l'arrêt du bain et ce n'est que le manuel de photographie Ilford qui entre dans les détails. Bien que cela décrive le développement d'un film, il en va de même:
Un bain de rinçage ordinaire est très couramment utilisé entre le développement et la fixation pour ralentir le processus de développement, en éliminant toute la solution de développement simplement accrochée à la surface du film. Un bain de rinçage n'arrête pas complètement le développement - car il laisse plus ou moins inchangé le révélateur réellement dans la couche d'émulsion gonflée - mais il élimine une grande partie de la contamination brute du film par la solution de développement.
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Le bain de rinçage sert alors non seulement à ralentir le développement, mais à diminuer le travail que doit faire l'acide dans un tel bain de fixage. Le rinçage «protège» ensuite le bain de fixation.
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Bien qu'un bain de rinçage ordinaire soit tout ce qui est couramment utilisé entre le développement et la fixation, une meilleure technique consiste à utiliser un bain d'arrêt acide, dont la fonction est non seulement d'éliminer le développeur accroché à la surface du film, mais aussi de neutraliser développeur porté dans la couche d'émulsion, et donc pour arrêter - et pas seulement lentement - le développement.
J'espère que ça aide. Je n'ai pas eu de problèmes notables dans les impressions utilisant du papier RC et le lavage depuis plusieurs minutes à l'eau courante ou à l'eau agitée dans un bain, mais YMMV. Compte tenu du prix des produits chimiques et de la très petite quantité de travail supplémentaire, j'utiliserais certainement un arrêt acide si je devais faire une impression pour quelqu'un d'autre que mon propre mur.
d'autres disent que vos impressions continueront (pour toujours) de se développer sans lui.
Lorsque vous exposez les halogénures d'argent de l'émulsion / du papier à la lumière, vous produisez une image latente sur le support. En plus de faire d'autres choses comme ramollir l'émulsion dans le film, activer l'agent de développement et restreindre également l'agent de développement dans le cas du bromure de potassium, la solution de développement alcaline se combine avec l'oxygène pour réduire les sels d'argent qui ont été exposés dans de véritables métaux argent. Le bain d'arrêt introduit un environnement acide qui neutralise le révélateur et, comme discuté précédemment, n'est pas une nécessité absolue. La raison de cela vient du fixateur. La solution de fixation comprend des produits chimiques tels que le thiosulfate de sodium qui absorbe les halogénures d'argent non réduits (c'est-à-dire tout ce qui n'a pas été exposé à la lumière) et les rend solubles dans l'eau. C'est pourquoi la réparation est absolument nécessaire. Après une fixation suffisante, il n'y aura plus d'halogénures photosensibles sur le film / papier. Pour répondre à la question ci-dessus, en supposant que vous avez correctement réparé votre impression, elles ne continueront pas à se développer, que vous ayez utilisé un bain d'arrêt acide ou un rinçage à l'eau. Il n'y a tout simplement plus de produits chimiques sensibles à la lumière à développer. Cela ne signifie pas que le bain d'arrêt n'est pas nécessaire pour les raisons susmentionnées. Si vous corrigez mal votre impression, vous verrez des taches orange / marron se développer sur le papier. Pour un exemple de ce qu'il faut rechercher dans une impression mal fixée, laissez simplement une feuille de papier non développée hors de la boîte pendant quelques heures. que vous ayez utilisé un bain d'arrêt acide ou un rinçage à l'eau. Il n'y a tout simplement plus de produits chimiques sensibles à la lumière à développer. Cela ne signifie pas que le bain d'arrêt n'est pas nécessaire pour les raisons susmentionnées. Si vous corrigez mal votre impression, vous verrez des taches orange / marron se développer sur le papier. Pour un exemple de ce qu'il faut rechercher dans une impression mal fixée, laissez simplement une feuille de papier non développée hors de la boîte pendant quelques heures. que vous ayez utilisé un bain d'arrêt acide ou un rinçage à l'eau. Il n'y a tout simplement plus de produits chimiques sensibles à la lumière à développer. Cela ne signifie pas que le bain d'arrêt n'est pas nécessaire pour les raisons susmentionnées. Si vous corrigez mal votre impression, vous verrez des taches orange / marron se développer sur le papier. Pour un exemple de ce qu'il faut rechercher dans une impression mal fixée, laissez simplement une feuille de papier non développée hors de la boîte pendant quelques heures.
[1] The Darkroom Handbook, deuxième édition, 1984, Michael Langford, Ebury Press
[2] Manuel de travail de l'imprimante principale, 2003, Steve Macleod, Rotovision
[3] The Manual of Photography (anciennement Ilford Manual of Photography), sixième édition, 1972, Focal Press