Les professionnels n'utilisent-ils jamais un objectif 24-70?

Je lisais des critiques d’objectifs sur le site Rockwell - principalement parce que c’était le premier résultat de la recherche Google - et il disait que les professionnels n’avaient pas besoin et n’utilisaient pas les zooms de milieu de gamme comme 24-70ils utilisaient une télé -dans le monde, puis 50 mm pour les prises de nuit dans l'obscurité.

Obtenez plus d'acheter un zoom de milieu de gamme aujourd'hui. Ce n'est pas aussi grave que vous le pensez. Peu de pros, voire aucun, n'utilisent les zooms de milieu de gamme. La plupart utilisent un zoom large et un téléobjectif, et peut-être laisser tomber 50 mm dans leur poche pour une lumière faible.

Je n’utilise actuellement qu’un seul objectif, il s’agit d’un f1.8 de 35 mm, et j’intéresse particulièrement la photographie de ville de jour et de nuit - rues et bâtiments en majorité. Mais parfois, si je vais dans une forêt ou en vacances, je voudrais ne pas manquer les beaux moments et prendre une photo.

Donc, pour mes besoins, de quel type de lentilles ai-je même besoin? et êtes-vous d'accord avec son opinion de ne pas avoir besoin d'un 24-70? (J'ai un appareil photo plein cadre, le Nikon D-610.)

Rockwell présente son opinion comme un fait même s’il s’agit en réalité d’une opinion contestée. Oui, les professionnels utilisent des objectifs 24-70. Ils ne conviennent pas à toutes les situations, mais il y en a beaucoup où ils sont parfaits pour les lentilles.

Le Canon 24-70 f / 2.8 II, par exemple, est l’un des zooms les plus populaires. Je photographie le mariage et lors de la réception, le 24-70 vit dans mon appareil photo à 85% du temps. Les f / 2,8 de Nikon dans ce segment ne sont pas en reste non plus si je me souviens bien, mais vérifiez bien que je ne tire pas sur Nikon et que ma connaissance des systèmes de leurs objectifs n’est donc pas aussi bonne que celle de Canon.

Ce que Ken (Rockwell) essayait probablement de comprendre, c’est que les objectifs de qualité sont beaucoup moins chers pour le niveau de qualité. Il préconise donc l’utilisation d’objectifs de qualité plutôt que d’un zoom standard, car vous pouvez vous déplacer assez facilement avec vos pieds dans la plupart des cas. cas à ajuster pour la position lors de l'utilisation que près d'une distance focale. Les zooms téléobjectif sont un peu plus difficiles à utiliser en prime car il vous faudrait beaucoup marcher pour ajuster votre cadrage.

Cependant, dans le monde réel, vous n'avez parfois ni le temps ni la capacité de déplacer ces quelques pieds pour obtenir la composition dont vous avez besoin ou de pouvoir rapidement changer la perspective de votre objectif. La photographie d'événement en est un exemple parfait. Dans ces cas, un photographe professionnel peut et doit utiliser l'objectif qui leur permet le mieux de couvrir la situation et un objectif zoom standard rapide remplit superbement cette niche.

Si vous tirez surtout dans des bâtiments où vous pouvez configurer le tournage, vous serez probablement mieux servi si vous suivez ses conseils. Vos sujets ne bougent pas et vous avez besoin d'une capacité maximale de faible luminosité. La ou les deux ouvertures supplémentaires, associées aux économies de coûts et / ou à l'avantage de la netteté des objectifs prime, vous en donneront pour votre argent lors de la prise de vue d'objets statiques, car le repositionnement et l'échange des objectifs ne sont pas un problème.

Vous feriez bien avec un zoom rapide, mais vous payerez plus que nécessaire pour des fonctionnalités que vous utiliserez moins souvent.

Annie Leibovitz a utilisé un Canon 24-70 de 2,8 litres pour sa séance photo avec la reine Elizabeth d'Angleterre. Donc, l'affirmation que les professionnels n'utilisent pas cet objectif n'est pas vraie. Je tire professionnellement depuis 6 ans et mes deux objectifs principaux sont les Canon 24-70 2,8L et Canon 70-200 2,8L IS, selon les circonstances.

Quels professionnels? Différents photographes ont évidemment des besoins différents. En règle générale, soyez suspect de toute déclaration qui traite de la même façon les besoins d'une classe de personnes aussi nombreuse.

L’objectif Canon EF 24-70 f / 4L est très populaire, mais à 1 000 USD, il n’est pas exactement destiné aux consommateurs.

@AJ a dit tout ce que j'aurais dit et plus à propos de kenrockwell.com; mais j'aimerais développer davantage votre exigence spécifique (et la recommandation de AJ) car c'est aussi le genre de photographie que je fais le plus.

Si vous tirez surtout dans des bâtiments où vous pouvez configurer le tournage, vous serez probablement mieux servi si vous suivez ses conseils. Vos sujets ne bougent pas et vous avez besoin d'une capacité maximale de faible luminosité. La ou les deux ouvertures supplémentaires, associées aux économies de coûts et / ou à l'avantage de la netteté des objectifs prime, vous en donneront pour votre argent lors de la prise de vue d'objets statiques, car le repositionnement et l'échange des objectifs ne sont pas un problème.

Une partie importante qui, à mon avis, n’a pas été soulignée est l’aspect pratique et l’agilité de vos déplacements pendant la journée - vous voulez être mobile et agile tout au long de la journée lorsque vous vous déplacez dans la ville.

Porter un zoom à ouverture fixe comme le 24-70 ou son grand frère le 70-200 ajoute un poids et un poids importants à votre équipement. Vous pensez peut-être que c'est un bon compromis, au lieu de devoir échanger certains nombres premiers, vous avez un objectif tout au long de la journée, mais la vérité est que 2,8 n'est tout simplement pas assez rapide pour le type de photographie de rue que vous recherchez, sauf dans le meilleur des cas. de jours.

En intérieur, vous pouvez utiliser le flash avec les objectifs 24-70 et 70-200. et lorsque vous ne pouvez pas vous tenir aussi près / éloigné de votre sujet, ceux-ci prennent tout leur sens. Elles sont presque indispensables à tout type de photographie d’événement, en particulier aux 70-200; Cependant, en raison de son coût et de son poids, il est généralement peu pratique pour les photographes occasionnels.

Une autre raison de ne pas vouloir emporter un équipement imposant comme un trépied ou un trépied, c’est parce qu’il crie un photographe et que cela peut vous causer des ennuis avec les autorités (elles peuvent vous demander un permis de sont des professionnels). Cela m'est arrivé deux fois quand j'avais mon trépied avec moi. Vous avez parlé de voyages et de vacances. il y a des problèmes avec le "look professionnel" engins étant soumis à des taxes et des permis

Pour toutes ces raisons et plus encore, les primes rapides sont un meilleur choix, plus pratique pour votre type de travail.

Pour les paysages urbains et les sujets urbains en général, votre prime de 35 mm sera forcément très bonne. Quand je fais ce genre de chose, je porte généralement trop de choses avec moi: 12-24mm f2.8, 24-75mm f2.8, 36-300mm f / 4, trépied, télécommande / minuterie, kit de nettoyage, piles / cartes /etc. Soit tout cela, soit une caméra compacte et un trépied minuscule. Vous voudrez peut-être envisager de garder votre position de force, et d'effectuer un zoom de milieu de gamme comme vous le décrivez. Comptez le nombre de fois où vous ratez un coup parce que vous n'aviez pas le bon objectif. Je parie que c'est un petit nombre.

En tant que gars qui a déjà payé un demi-gallon d'argent de cidre et d'essence, je peux affirmer avec confiance qu'au moins un "professionnel" a trouvé un zoom de milieu de gamme absolument essentiel. Ce que j’ai remarqué, c’est qu’avec un FFE de 36-105 mm, je n’ai jamais eu besoin d’aller au-delà de cette plage de zoom. J'ai aussi un FFE 24-75mm, que j'aurais facilement pu utiliser à cette fin, et qui serait encore plus enclin à l'utiliser comme objectif de déambulation urbain. Les deux sont à f2.8, ce qui était inutilement rapide pour mes besoins, mais l'option était disponible.

Rockwell aime faire des déclarations dogmatiques juste pour effet. J'adore son site mais il faut tout prendre avec un grain de sel. À cause de son style, beaucoup de gens aiment le détester. Par exemple, il a écrit un article sur la raison pour laquelle il utilise JPEG au lieu de Raw. Bien sûr, il a tout à fait raison lorsque vous lisez l'article et réalisez les circonstances spécifiques dont il parle. Mais cela n'empêche pas les gens de le haïr. Dans ce cas particulier, les photographes professionnels utilisent bien sûr des objectifs 20-70. Je suis sûr que Rockwell essaie de faire valoir un point.

Cela dépend de quel genre de pro. J'ai rarement vu un photographe de mariage ou se promener dans la photographie d'événements sans en avoir un dans le sac. Celles qui n’ont pas de zoom moyen à ouverture fixe ont généralement une vitesse d’amorçage rapide; il s’agit généralement d’un 35/85 sur 2 appareils photo, et non du 50 mm. Je prends des photos commerciales et personnellement, je n'en possède pas. J'ai cette gamme recouverte d'un 17-40F4L et d'un 70-200 F4L, cela ne me dérange pas de changer d'objectif et je n'aime pas vraiment cette gamme moyenne. 50mm est ma longueur focale la moins préférée, donc je ne "couvre" même pas ce que suggère Rockwell. Un 50 mm pour moi est encore MOINS utile qu'un 24-70 (je préfère le 35L, mais c’est certainement le moyen le moins cher d’acquérir de bonnes photos pour votre photographie moyenne avec un zoom de kit, ce qui, je pense, était son propos.)

Les quelques "événements" que je tire en fait, la gamme 70-200 est en fait meilleure parce que je suis généralement dans la foule ou dans un espace presse avec des gens sur une scène. Comme mentionné, j'utilise le 70-200 F4 pour cela ou le 135L si la nuit tombe.

Je pense que la remarque de Ken ne tient pas à son propos: ce n'est pas ce qu'il dit: un zoom moyen / faible ratio est idéal pour un usage professionnel, mais peut vous mettre dans une impasse en tant qu'amateur.

Comme d'autres affiches l'ont souligné, un format 24 × 70 mm f2.8 rapide, relativement lourd et coûteux (2 000 $) est une excellente idée pour ceux qui organisent des événements tels que les mariages. Vous faites des photos de personnes, alors vous ne voudrez pas souvent aller au-delà de 24 mm, et l'objectif classique du format 35 mm ressemblait à 70 ou 100 mm. C'est donc rapide, donne une faible profondeur de champ (très utile dans une salle bondée), et couvre la plupart de vos bases pour rendre les gens plus beaux lors d'un tel événement.

En tant qu'amateur, vous allez probablement vouloir quelque chose de plus large que 24 mm (disons quelque chose dans la gamme 18-20mm), et vous allez probablement vouloir quelque chose de plus long que 70mm (200mm ou 300mm). Alors maintenant, vous avez un objectif moyen et vous achetez deux autres? Sans parler du fait que vous n’avez pas d’assistant, que vous n’êtes pas obligé de transporter d’autres équipements professionnels, voulez-vous vraiment transporter trois lentilles?

Puis demandez-vous: dépensez-vous beaucoup d'argent pour chacune de ces lentilles, ou non? Les facteurs de coût ne sont pas les mêmes que pour les appareils photo à cadre complet, mais j'ai un 18-300mm pour mon D-7100, et il couvre en gros toutes les bases, à l'exception des travaux avec une lumière faible et sans flash. Pour les cas de faible luminosité, je peux battre f2.8 de plus d'un arrêt (f1.8) avec un objectif principal relativement peu coûteux. Donc, pour le prix du 24-70mm f2.8 du professionnel, j'ai 18-300mm, un nombre plus faible en conditions de faible luminosité (50mm dans mon cas) et un flash externe. (Ou j'ai un objectif 18-300mm avec l'appareil photo jeté gratuitement).

(Bien sûr, le diamètre 18-300mm est compris entre 3,5 et 5,6%, il est donc nettement plus lent et je ne fais pas attention aux objectifs à monture complète. Encore une fois, je pense vraiment que le D-7100 est l'endroit idéal pour les "passionnés" caméra amateur dans la ligne de Nikon.)

EDIT: La question du PO, à la fin, est de savoir s'il devrait avoir un 24-70mm. La réponse est probablement "non". Le fait que les photographes de l'événement l'adorent ne le rend pas utile pour un amateur plus généraliste. J’accorde peut-être trop de crédit à Rockwell, mais j’ai l’impression que les professionnels l'utilisent et que je devrais donc y aspirer.

Je peux vous aider à vous faire une opinion en prenant un exemple. Nous avons récemment filmé un événement de patinage avec ce que certains appellent la collection d’objectifs "holy trinity" de Nikon montée sur cinq Nikon D800. (pour un aperçu de l'objectif, voir http://youtu.be/jvDWVwlQaB0 )

Voici un lien vers un court montage de la séquence: http://youtu.be/j8muk0XJ6sc

L’objectif 24-70mm a été utilisé pour les tirs au niveau de la glace (sauf pour les plans larges de l’arbre, 18-24mm)

0:20 et 1:09 illustrent la nécessité d'utiliser les côtés 24 et 70 mm de l'objectif. Pour ce type de travail, où l'action est super rapide et où vous n'avez aucun contrôle sur l'éclairage et la vitesse d'obturation (vitesse de l'obturateur réglée sur 2x), disposer d'un objectif F2.8 était vraiment important.

Vous pouvez vous faire votre propre opinion sur la manière dont les trois lentilles ont couvert l'événement. (ou pas) Tous les plans larges étaient 18-24, le niveau de la glace était 24-70 et les coups de télé de haut 70-200mm.

Pour les personnes intéressées, la sortie en direct HDMI a été capturée dans Apple Prores HQ par des enregistreurs Atomos Ninja 2, enregistrant directement sur des disques SSD Sandisk de 240 Go.

Enfin, voici à mon humble avis un excellent article technique sur les choix d’objectifs grand format Nikon: http://www.dxomark.com/Reviews/Which-lenses-for-your-Nikon-D800/Nikon-D800-and-standard- choix de lentilles