Nous nous référons généralement au nombre F pour comparer la vitesse d'un objectif avec un autre. Je comprends que la qualité optique devrait également aider - une série L de Canon (ou quelque chose d'équivalent chez Nikon) serait-elle plus rapide qu'un équivalent non L? Par exemple, nous pourrions considérer la macro 100 mm de Canon qui existe à la fois en L et non L. Qu'en est-il du Canon 24-104 mm f4?
Vais-je gagner un arrêt complet avec des lentilles L?
Réponses:
Non, ce ne sera pas comme un arrêt complet, mais il y a probablement un petit avantage.
Nos amis chez DXO marquent la transmission de test des lentilles, bien que seulement grandes ouvertes, et ils n'ont pas une paire de lentilles L non L à la même vitesse. Ce que les résultats montrent, c'est que plus l'ouverture maximale est large, plus vous perdez de transmission par rapport à l'arrêt f théorique. Ainsi, le 50 f / 1,2 L est à environ un cinquième d'un arrêt plus loin de la valeur théorique grand ouvert par rapport au 50 f / 1,8
Étant donné que les fabricants (d'objectifs SLR) ne publient pas d'informations sur les t-stop, les données sont rares, de sorte que la plupart des photographes se réfèrent uniquement à la valeur de f-stop lorsqu'ils parlent de la "vitesse" de l'objectif. Les objectifs ciné sont souvent spécifiés par t-stop car cela est plus important pour filmer car vous ne pouvez pas (facilement) changer la vitesse d'obturation.
Ancienne réponse:
Vous avez raison de dire que le nombre f / vous indique la vitesse d'un objectif. Les lentilles désignées «L» ont tendance à être plus rapides, mais c'est à cause du nombre f / inférieur, pas du L!
Par exemple, l'EF 100 f / 2,8L n'est pas plus rapide que l'EF 100 f / 2,8 car ils ont le même nombre f /. Cependant, l'EF 35 f / 1,4L est un arrêt plus rapide que l'EF 35 f / 2, car le nombre f / est plus petit.
Le nombre f / se rapporte à la taille de l'ouverture par rapport à la distance focale. f / 2 signifie que le diamètre d'ouverture est la distance focale divisée par 2. Une ouverture plus large signifie que vous laissez entrer plus de lumière et obtenez plus de flou d'arrière-plan, ce qui est généralement souhaitable.
Un arrêt plus rapide signifie que vous laissez entrer deux fois plus de lumière, ce qui signifie que la zone de l'ouverture est deux fois plus grande. Par conséquent, si vous mettez au carré les nombres f / et que l'un est le double de l'autre, le plus petit est un arrêt plus rapide.
Il y a une (assez) longue période, j'ai trouvé cela intéressant, j'ai donc fait quelques tests. Dans mon cas, je me préoccupais moins de savoir si quelque chose était étiqueté série L, mais des nombres premiers par rapport aux zooms. Étant donné le nombre d'éléments dans de nombreux zooms (la plupart?), Je suppose que la perte de lumière est encore plus importante que les différences de verre pourraient expliquer.
En raison du délai, je faisais les tests sur Velvia - un film de diapositives à contraste élevé qui était notoirement pointilleux sur l'exposition, ce qui aurait dû maximiser la visibilité des différences d'exposition.
Les résultats varient quelque peu. Dans certains des meilleurs cas, je ne voyais aucune différence réelle entre le zoom et l'objectif à focale fixe. Dans un cas (un hyperzoom ancien, quelque chose comme 50-250), il y avait probablement environ 1 / 4-1 / 3 stop loss au centre.
Vers les coins du cadre, les différences étaient beaucoup plus importantes. En toute honnêteté, cependant, cela ne signifie probablement pas grand-chose - pour arriver aux mêmes ouvertures, les nombres premiers ont été arrêtés de plusieurs façons alors que les zooms étaient tirés dans un arrêt ou deux de grande ouverture. Une plus grande diminution de la lumière lorsque l'objectif est grand ouvert (ou presque) est extrêmement courante. Les zooms sont généralement moins bons à cet égard que les objectifs à focale fixe.
Le seul moyen susceptible de s'appliquer dans le cas qui vous intéresse est à peu près le même: au moins dans certains cas, un objectif de la série L sera plus rapide, donc pour obtenir la même ouverture, il aura été arrêté davantage, ce qui réduisent généralement la chute de lumière dans les coins. OTOH, c'est principalement un problème lors de la prise de vue en plein écran - si vous photographiez APS-C, c'est beaucoup moins un problème.
En bref, comme le dit MattGrum, non. Comparez les nombres de F-stop pour la quantité de lumière (il est très proche du nombre de T-stop qui est la mesure réelle de la quantité de lumière).
Cependant, on pourrait envisager un objectif L pour vous acheter un arrêt supplémentaire si vous utilisez des objectifs arrêtés pour obtenir une image plus nette (c.-à-d., Au lieu de prendre la photo à l'ouverture la plus large, vous l'augmentez d'un arrêt ou deux pour que l'image est plus nette - à ne pas confondre avec l'augmentation de l'ouverture pour obtenir une DOF plus élevée).
Un objectif de kit moins cher (par exemple Canon 18-55 f / 3.5-5.6 IS USM) avec une ouverture maximale de, disons, f / 4 à une distance focale donnée, sera beaucoup plus net si vous l'arrêtez à f / 5.6 et légèrement encore plus nette à f / 8. Un objectif L dans une plage focale similaire (disons le 24-105 f / 4L ou 17-40 f / 4L) sera plus net que les objectifs moins chers pour la même distance focale et la même ouverture, nécessitant probablement un «arrêt vers le bas» de moins pour obtenir la même netteté. Ceci est une règle générale bien sûr, vérifier SLRgear pour les mesures de l' indice de flou réel à partir 18-55 , 24-105 , 17-40 .
Le niveau de transmission de la lumière peut être supérieur ou inférieur à la valeur f-stop revendiquée.
Prenez le 24-105 mm f / 4 à 105 mm transmet vraiment la lumière comme un objectif af / 5. http://www.dxomark.com/Lenses/Canon/EF24-105mm-f-4L-IS-USM-mounted-on-Canon-EOS-5DS-R---Measurements__1009
La perte de lumière peut être un facteur de plusieurs revêtements, nombre d'éléments, vignette et marketing. De plus, il existe de grandes ouvertures de perte de lumière plus larges que f / 1,4 liées aux micro-lentilles du capteur sur chaque pixel. À tel point que certains appareils photo «ajusteront» la sensibilité ISO en silence pour compenser. http://www.dxomark.com/Reviews/F-stop-blues
Fondamentalement, ne vous attendez pas à ce qu'un objectif soit meilleur simplement parce qu'il est plus cher. Il peut être conçu pour être meilleur dans un domaine spécifique et la formule optique résultante peut en fait être pire dans d'autres.
La qualité optique d'un objectif est davantage liée à son pouvoir de résolution et à (l'absence de) distorsion. Un objectif L n'est pas plus rapide qu'un objectif standard au sens traditionnel, mais il est certainement meilleur car il permet au capteur de capturer l'image avec une meilleure résolution et avec moins de distorsion.
Vous ne gagneriez 1 arrêt que si, pour la perte de lumière donnée dans l'objectif standard à un arrêt particulier, sa sortie correspond à un objectif L arrêté. Ce n'est pas vrai - vous pouvez essayer les deux objectifs de votre appareil photo dans un magasin pour comprendre ce comportement.
Visuellement, un graphique MTF est un bon résumé de la qualité optique d'un objectif.