Nous ne le faisons pas nécessairement. Comme Matt l'a souligné, le flash présente certains avantages importants, en particulier lorsqu'il est mélangé avec un éclairage existant. Mais alors que le flash était le seul moyen sain d'éclairer dans un environnement de studio (puisque les lampes au tungstène sont extrêmement chaudes, les lampes IHM sont ridiculement chères, et les films avec un grain décent et les premières gammes ISO utilisables avec un appareil photo numérique nécessitaient des charges de lumière), d'autres lampes peut être une alternative raisonnable à de nombreuses fins de nos jours.
Les fluorescents équilibrés à la lumière du jour avec un bon rendu des couleurs et des ballasts haute fréquence, associés à des appareils photo numériques ayant d'excellentes caractéristiques de bruit / grain à des ISO plus élevés, font de la lumière constante une alternative raisonnable. Il aurait été presque impensable d'utiliser un film couleur à 400 vitesses pour le portrait sur un appareil photo de petit format (35 mm), et un peu risqué sur le moyen format (car cela aurait vraiment limité l'agrandissement). ISO 400 est juste un autre paramètre sur n'importe quel appareil photo reflex numérique ou à objectif interchangeable sans miroir. La plupart produisent des images nettoyées facilement à 1600 ISO (en termes de film 35 mm, c'est du photojournalisme noir et blanc "rues moyennes"), et certains appareils photo haut de gamme sont parfaitement satisfaits à 3200 ou 6400 ISO (qualité de surveillance au mieux dans le vieux jours).
Vous pouvez effectuer un travail de qualité professionnelle avec certaines lampes CFL, soit avec un budget serré en utilisant des modificateurs de lumière DIY ou en achetant des lampes destinées aux professionnels (comme le Westcott Spiderlite ou le Lowel Rifa). La fonte verte caractéristique et le scintillement des fluorescents se limitent en grande partie aux tubes typiques de 40 watts et à l'éclairage industriel; la plupart des LFC à lumière du jour ont des ballasts électroniques (plutôt que magnétiques) et des couleurs correctes et corrigeables. Les ampoules conçues pour la photographie ont tendance à avoir de très bons spectres, une sortie élevée et des fréquences de scintillement qui rendent les vitesses d'obturation dans la région de 1 / 250e de seconde ou plus pratiques.
Des lampes à tube long sont également disponibles, mais il est plus difficile de trouver des luminaires avec des ballasts à haute fréquence (pour éviter le scintillement) sans dépenser de l'argent sérieux (comme sur une configuration Kino Flo, qui a l'avantage d'être presque infiniment réglable pour la luminosité). Le principal inconvénient est qu'ils ne sont pas vraiment dimmables à moins que la fréquence du ballast ne soit très élevée, car la gradation d'un fluorescent (ou d'une LED) est vraiment une question de réglage de la durée pendant laquelle ils sont allumés et éteints, donc allumer ou éteindre les ampoules éteindre dans un luminaire à plusieurs ampoules ou déplacer les lumières sont les seuls réglages que vous obtenez à la fin bon marché. (Les ampoules au tungstène sont à intensité variable, mais elles changent de couleur lorsque vous les atténuez.)
Les LED sont également assez bonnes de nos jours, mais elles sont horriblement chères en ce moment, à moins que vous ne filmiez des natures mortes (où les vitesses d'obturation lentes n'ont pas d'importance). En fait, le «flash» sur les téléphones-appareils photo n'est qu'une LED haute puissance qui aspirerait la batterie en un rien de temps si elle restait allumée.
Un éclairage constant a l'avantage de vous permettre de voir la lumière exactement comme elle est avant de prendre la photo. Vos yeux peuvent un peu sur le contraste, mais vous pourrez voir exactement où se trouvent la lumière et l'ombre. Avec le flash portable, vous devez deviner, et même avec des flashs de studio ayant des lampes de modélisation, ce n'est qu'une approximation - même avec les couvertures givrées sur des unités comme la série Paul C. Buff Einstein, Profoto et Elinchrom Style, la lumière de modélisation n'est pas '' t identique au flash.
Ce sont les ISO élevés utilisables qui rendent ces lumières continues pratiques. Tant que vous ne voulez pas figer l'action, vous pouvez maintenir le niveau d'éclairage à un niveau tolérable (même s'il semble vraiment, vraiment brillant par rapport aux normes d'éclairage typiques de la maison ou du bureau). Si vous photographiez dans la plage ISO 25-100, la lumière devrait être aveuglément brillante et vous devrez toujours utiliser des vitesses d'obturation relativement faibles. Un CFL de 85 watts dans une boîte à lumière à deux pieds du visage de votre sujet peut sembler beaucoup, mais imaginez l'expérience avec une lumière halogène chaude de 2000 watts à la même distance. (Nous aurions probablement utilisé un IHM 10-12 kW plus loin dans le passé pour résoudre le problème de chaleur, mais vous perdez ensuite la chute. Et cela ne donnerait toujours pas l'impression que quelqu'un a bloqué un 2000 watts ampoule dans votre visage. ) Nous pouvons utiliser moins de lumière provenant de sources beaucoup plus fraîches et obtenir des résultats de haute qualité. Le flash est toujours irremplaçable pour de nombreuses applications, mais ce n'est pas la seule solution.