Que sont les profils de couleurs et où puis-je trouver des informations pour les utiliser correctement?

Je vois beaucoup le terme «profil de couleur» et j'ai cette vague idée qu'il vous aide à ajuster les valeurs de couleur en fonction des différences uniques des deux appareils photo, écrans et imprimantes d'un appareil idéal. Où puis-je trouver un bon guide sur ce que je dois savoir sur les profils de couleur et quand et comment les utiliser pour obtenir de bons résultats et un contrôle fin de mon flux de travail et de mes impressions?

La gestion des couleurs est un processus scientifique par lequel divers appareils utilisés dans un flux de traitement d'images peuvent être utilisés malgré les différences de couleurs prises en charge. Chaque appareil ne fait qu'approcher une partie de la gamme totale de couleurs que les humains peuvent voir, et cette gamme limitée est appelée sa "gamme de couleurs". Chaque appareil a des limitations, mais ces limitations diffèrent d'un appareil à l'autre. Différentes méthodes de rendu des couleurs introduisent également des différences supplémentaires, de sorte que le modèle RVB "additif" des écrans d'ordinateur et des capteurs numériques est radicalement différent, et perçu assez différemment, que le modèle d'impression "soustractif" CMJN (ou ses variantes).

Espaces de couleur et profils

Un profil de couleur est un fichier qui définit spécifiquement les paramètres de couleur d'un périphérique et, lorsqu'il est utilisé conjointement avec des systèmes et des logiciels qui prennent en charge la gestion des couleurs, permet une conversion «sûre» des données d'image vers et depuis divers périphériques. Ceci est important, car votre appareil photo, votre écran d'ordinateur et votre imprimante auront tous des gammes de couleurs différentes, et une conversion appropriée des données d'image entre chacun est essentielle pour assurer une représentation précise de la scène originale que vous avez pu photographier.

Un exemple simple serait de prendre une photo d'une scène aux couleurs vives qui contient des rouges vifs, des verts, des violettes, etc. Par défaut, la plupart des appareils photo enregistrent des images en JPEG en utilisant le profil de couleur sRGB. Une station de travail graphique à haute puissance est susceptible d'avoir un écran d'ordinateur capable de restituer une plus grande gamme de couleurs, généralement l'espace colorimétrique Adobe RVB. Alors que les espaces colorimétriques sRGB et Adobe RGB couvrent une grande partie de la même gamme, Adobe RGB prend en charge plus de nuances de vert et d'orange, mais couvre un peu moins que certaines parties de sRGB dans les rouges et les violettes vibrants. Toutes les couleurs capturées par votre appareil photo dans les zones que l'espace colorimétrique Adobe RVB ne couvre pas devront être approximées. Le même problème se pose lorsque vous imprimez vos images, car les imprimantes prennent généralement en charge des gammes plus petites que celles d'un appareil photo ou d'un écran d'ordinateur.

La gestion des couleurs

Le système de gestion des couleurs ICC, pris en charge par la plupart des systèmes d'exploitation modernes comme Windows et MacOS, ainsi que par des outils professionnels de retouche d'images et de photos comme Photoshop, Lightroom et Aperture, s'occupent de ces conversions pour vous. Il vous suffit de vous assurer que vous choisissez le profil de couleur approprié pour chacun de vos appareils. De manière générale, la plupart des appareils photo reflex numériques prennent en charge les profils sRGB et Adobe RVB standard lors de l'enregistrement au format JPEG. Lorsque vous utilisez RAW, la gamme de couleurs complète prise en charge par le capteur de l'appareil photo sera disponible, ce qui dans les appareils photo numériques modernes peut largement dépasser la gamme sRGB ou Adobe RVB. Le film peut également prendre en charge une gamme considérable, et un balayage de tambour de haute qualité d'une transparence 4x5 peut également couvrir une gamme plus large que sRGB ou Adobe RGB. Les écrans d'ordinateur prennent généralement en charge le sRGB, cependant, les écrans graphiques professionnels prennent généralement en charge Adobe RGB, tandis que l'échelon supérieur des écrans peut même prendre en charge une gamme plus large. Les écrans plus récents peuvent prendre en charge la gamme très large ProPhoto RGB, qui couvre une gamme beaucoup plus large de tons verts, violets et rouges / orange que l'œil humain peut voir (ainsi que certains que l'œil humain ne peut pas voir) qui sont généralement exclus par la plupart des autres gammes. Pour un écran d'ordinateur, il est important de calibrer l'écran et de générer un profil personnalisé qui fera le meilleur usage de la gamme prise en charge par l'écran. Quelle que soit la gamme prise en charge par un écran d'ordinateur, il est préférable d'éviter de sélectionner réellement sRGB, Adobe RVB ou tout autre profil de couleur courant pour cela dans vos paramètres de gestion ICC. Toujours calibrer pour une représentation précise des couleurs et une distribution de la gamme tonale. tandis que l'échelon supérieur des écrans peut même prendre en charge une gamme plus large. Les écrans plus récents peuvent prendre en charge la gamme très large ProPhoto RGB, qui couvre une gamme beaucoup plus large de tons verts, violets et rouges / orange que l'œil humain peut voir (ainsi que certains que l'œil humain ne peut pas voir) qui sont généralement exclus par la plupart des autres gammes. Pour un écran d'ordinateur, il est important de calibrer l'écran et de générer un profil personnalisé qui fera le meilleur usage de la gamme prise en charge par l'écran. Quelle que soit la gamme prise en charge par un écran d'ordinateur, il est préférable d'éviter de sélectionner réellement sRGB, Adobe RVB ou tout autre profil de couleur courant pour cela dans vos paramètres de gestion ICC. Toujours calibrer pour une représentation précise des couleurs et une distribution de la gamme tonale. tandis que l'échelon supérieur des écrans peut même prendre en charge une gamme plus large. Les écrans plus récents peuvent prendre en charge la gamme très large ProPhoto RGB, qui couvre une gamme beaucoup plus large de tons verts, violets et rouges / orange que l'œil humain peut voir (ainsi que certains que l'œil humain ne peut pas voir) qui sont généralement exclus par la plupart des autres gammes. Pour un écran d'ordinateur, il est important de calibrer l'écran et de générer un profil personnalisé qui fera le meilleur usage de la gamme prise en charge par l'écran. Quelle que soit la gamme prise en charge par un écran d'ordinateur, il est préférable d'éviter de sélectionner réellement sRGB, Adobe RVB ou tout autre profil de couleur courant pour cela dans vos paramètres de gestion ICC. Toujours calibrer pour une représentation précise des couleurs et une distribution de la gamme tonale. qui couvre une gamme beaucoup plus large de tons verts, violets et rouges / orange que l'œil humain peut voir (ainsi que certains que l'œil humain ne peut pas voir) qui sont généralement exclus par la plupart des autres gammes. Pour un écran d'ordinateur, il est important de calibrer l'écran et de générer un profil personnalisé qui fera le meilleur usage de la gamme prise en charge par l'écran. Quelle que soit la gamme prise en charge par un écran d'ordinateur, il est préférable d'éviter de sélectionner réellement sRGB, Adobe RVB ou tout autre profil de couleur courant pour celui-ci dans vos paramètres de gestion ICC. Toujours calibrer pour une représentation précise des couleurs et une distribution de la gamme tonale. qui couvre une gamme beaucoup plus large de tons verts, violets et rouges / orange que l'œil humain peut voir (ainsi que certains que l'œil humain ne peut pas voir) qui sont généralement exclus par la plupart des autres gammes. Pour un écran d'ordinateur, il est important de calibrer l'écran et de générer un profil personnalisé qui fera le meilleur usage de la gamme prise en charge par l'écran. Quelle que soit la gamme prise en charge par un écran d'ordinateur, il est préférable d'éviter de sélectionner réellement sRGB, Adobe RVB ou tout autre profil de couleur courant pour celui-ci dans vos paramètres de gestion ICC. Toujours calibrer pour une représentation précise des couleurs et une distribution de la gamme tonale. il est important de calibrer l'écran et de générer un profil personnalisé qui fera le meilleur usage de la gamme prise en charge par l'écran. Quelle que soit la gamme prise en charge par un écran d'ordinateur, il est préférable d'éviter de sélectionner réellement sRGB, Adobe RVB ou tout autre profil de couleur courant pour celui-ci dans vos paramètres de gestion ICC. Toujours calibrer pour une représentation précise des couleurs et une distribution de la gamme tonale. il est important de calibrer l'écran et de générer un profil personnalisé qui fera le meilleur usage de la gamme prise en charge par l'écran. Quelle que soit la gamme prise en charge par un écran d'ordinateur, il est préférable d'éviter de sélectionner réellement sRGB, Adobe RVB ou tout autre profil de couleur courant pour celui-ci dans vos paramètres de gestion ICC. Toujours calibrer pour une représentation précise des couleurs et une distribution de la gamme tonale.

Bien que le système de gestion des couleurs soit capable de gérer les conversions entre les espaces colorimétriques pour vous, il est important de réaliser "l'intention" derrière une conversion. Si vous avez une image dans l'espace Adobe RVB qui utilise la gamme étendue de couleurs et que vous devez convertir cette image en sRGB, vous vous convertissez en un espace colorimétrique plus petit qui n'est pas capable de représenter directement toutes les couleurs d'origine. Votre intention peut être de "découper" les couleurs non prises en charge, en les mappant sur la couleur prise en charge la plus proche dans l'espace de destination. Bien que cela représente avec précision toutes les couleurs directement prises en charge dans l'espace de destination en choisissant la correspondance la plus proche, il ne représentera pas avec précision les couleurs hors gamme. Cela peut entraîner des bords durs, des bandes et d'autres artefacts indésirables.intention. Vous pouvez également choisir de déplacer toutes les couleurs de l'espace source vers l'espace de destination. Cela a pour effet de compresser, plutôt que d'écraser, les couleurs représentées dans votre image. Le résultat est un changement dans peut-être toutes les couleurs de votre image, pas seulement celles qui sont hors gamme. Ce décalage est effectué de telle manière que l'image résultante est toujours perçue de la même manière, et bien que les couleurs ne soient plus toutes exactement les mêmes, elles apparaissent toujours les mêmes. C'est ce qu'on appelle la perceptionintention. Si votre image d'origine n'utilise aucune (ou plusieurs) couleurs prises en charge par une gamme plus large, vous pouvez choisir de la convertir avec une intention relative pour préserver la précision. Cependant, si votre image d'origine utilise des couleurs prises en charge par une gamme plus large, un décalage perceptuel peut être plus approprié, bien que probablement moins précis.

Profils d'impression et gestion

Cependant, les profils de couleurs utilisés pour l'impression sont plus importants que les espaces colorimétriques utilisés par l'appareil photo ou l'écran d'ordinateur. Les couleurs que vous percevez lors de la visualisation d'une impression dépendent fortement de quelques facteurs clés: les encres utilisées, le papier utilisé et l'éclairage de visualisation prévu. Les papiers sont disponibles dans une très grande variété de tons, allant du blanc éclatant ultra brillant aux tons beaucoup plus ternes, plus chauds et plus terreux. La finition brillante ou mate d'un papier affecte également la perception des couleurs. Le ton du papier affecte l'apparence des couleurs lors de l'impression et nécessite différents mélanges pour représenter avec précision n'importe quelle couleur particulière. Les encres utilisées déterminent également les couleurs pouvant être représentées sur papier. Normalement, il s'agit uniquement de cyan, magenta, jaune et noir, mais les imprimantes à jet d'encre modernes et les imprimantes professionnelles / industrielles peuvent utiliser beaucoup plus de couleurs. Les pigments ou colorants de couleur brute utilisés affectent également la gamme d'une impression. En plus de la couleur du papier et du mélange d'encres, la lumière dans laquelle une impression est visualisée peut avoir un effet sur votre perception de la couleur.

Pour reproduire avec précision les couleurs imprimées, un profil de couleur unique spécifique aux encres mélangées et au papier imprimé est requis. Pour une précision maximale, un profil incluant le type de lumière dans laquelle l'impression sera visualisée peut également être utilisé. Si vous effectuez votre propre impression et utilisez une variété de papiers, vous pourriez très probablement vous retrouver avec des dizaines de profils de couleurs différents, un pour chaque combinaison de type de papier, d'imprimante / encres et de conditions d'éclairage.

Impression vs écran: gamut et réalité

De nombreuses imprimantes à jet d'encre et systèmes d'encre professionnels prennent en charge une gamme plus large que sRGB ou Adobe RGB. Dans le cas des imprimantes Canon ipF5100 / 6100, qui utilisent un système d'encre pigmentée LUCIA 12 couleurs, elles peuvent représenter une gamme considérablement plus large que sRGB, et elle dépasse même Adobe RVB dans certaines zones. Le système d'encre pigmentée UltraChrome d'Epson est similaire, offrant une couverture moins verte mais une couverture étendue magenta, violette et éventuellement orange. Ce fait n'est généralement applicable qu'aux systèmes à jet d'encre professionnels les plus modernes, tels que Canon PIXMA & ProGraph avec LUCIA ou Epson StylusPro avec UltraChrome 3.

Les imprimantes à jet d'encre professionnelles sont généralement capables d'une gamme de couleurs plus étendue que l'impression commerciale moyenne (impression offset ou procédés similaires), par presque deux fois. Les jets d'encre professionnels ont une gamme qui couvre environ 800 000 couleurs, tandis que l'impression offset couvre environ 400 000 à 480 000 (voir « Large gamme s'approchant de la gamme complète » pour référence). En comparaison, Adobe RGB couvre environ 1,3 million de couleurs, tandis que ProPhoto RGB couvre environ 2,9 millions de couleurs. Il existe différentes écoles de pensée sur le nombre de couleurs distinctes qui peuvent être perçues par l'œil humain, mais selon des études scientifiques, il varie de 2 à 3 millions à une dizaine de millions.

Étant donné les différences entre les différentes méthodes d'impression, il est important d'utiliser l'espace colorimétrique correct qui peut conserver les couleurs qui peuvent être reproduites avec la méthode d'impression choisie. Dans le cas de l'impression à jet d'encre professionnelle, ProPhoto RGB (même si elle ne peut pas encore être entièrement et précisément représentée à l'écran) prend généralement en charge de meilleurs résultats avec la reproduction à jet d'encre. L'impression commerciale prend en charge beaucoup moins de couleurs distinctes que les jets d'encre professionnels, mais ces couleurs couvrent toujours la zone d'une gamme assez large qui s'étend presque sur Adobe RVB. Si vous expédiez votre travail à un laboratoire, en général, ils ont tendance à nécessiter sRGB, donc vous êtes probablement coincé avec. Honnêtement, je ne peux pas dire de quoi l'équipement d'un laboratoire photo est capable, mais vous perdez probablement une certaine gamme de couleurs.

Un nouvel espace colorimétrique

Malgré toute la popularité du sRGB et d'Adobe RGB, ce ne sont pas vraiment des espaces colorimétriques idéaux pour beaucoup de travaux photographiques. L'espace colorimétrique ProPhoto RGB couvre une gamme de couleurs beaucoup plus large, mais il ne peut pas être entièrement reproduit sur un écran d'ordinateur ou sur papier. Il prend également en charge les couleurs qui sont en dehors de la plage de vision humaine, ce qui pose ses propres problèmes. Un nouvel espace colorimétrique a été développé qui est conçu pour mieux rapprocher les couleurs avec lesquelles nous travaillons couramment, prendre en charge les outils dans lesquels nous travaillons couramment et couvrir la gamme de couleurs couramment prise en charge par les appareils que nous utilisons. Ce nouvel espace colorimétrique, appelé Beta RGB, développé par Bruce Lindbloom, a des implications intéressantes pour le flux de travail photographique ainsi que pour l'impression. L'espace colorimétrique Beta RGB a été méticuleusement conçu pour répondre aux besoins des photographes tout en essayant de minimiser les problèmes avec sRGB et Adobe RGB. Bien qu'il ne soit pas possible d'utiliser l'espace RVB bêta lorsque vous travaillez avec JPEG, il est possible de traiter un fichier RAW en TIFF ou DNG et d'utiliser l'espace RVB bêta.

Remarques sur le nombre de couleurs

Une note rapide sur le nombre de couleurs citées ci-dessus. Lorsque vous discutez des couleurs prises en charge par une gamme ou par l'œil humain, les chiffres se réfèrent généralement au nombre total de couleurs de pleine intensité, du blanc aux couleurs distinctes entièrement saturées (chromaticité ou mesure de la pureté d'une couleur indépendamment de son intensité). Ces chiffres ne tiennent pas compte de l'ensemble de la gamme des nuances de couleur ou des couleurs avec différents degrés de luminosité (intensité). La couleur de la gamme totale dans toutes les nuances visibles à l'œil humain est énorme ... allant probablement de plusieurs milliers de milliards. Le nombre total de couleurs et de nuances couvertes par un espace colorimétrique donné est également supérieur aux chiffres de référence cités ci-dessus. Alors qu'Adobe RGB peut couvrir 1,3 million de couleurs distinctes du blanc à la saturation, Adobe RGB couvre une plus grande gamme de nuances de ces couleurs.

Il convient également de noter que si vous travaillez avec des images 8 bits par canal (24 bits), vous avez toujours 16,7 millions de "couleurs" (lisez-les comme des couleurs distinctes etleurs nuances), quelle que soit la gamme. Ces couleurs correspondent simplement à différentes couleurs distinctes, et une gamme plus large permet une distribution plus large de couleurs et de nuances distinctes. Si vous travaillez avec des images 16 bits par canal (48 bits), vous disposez de quelque 270 milliards de "couleurs". Cela ne se traduit pas vraiment par des couleurs plus distinctes, mais cela se traduit par une plus grande gamme de tons ou une distinction plus fine à différents niveaux de luminosité. Il en va de même pour les images HDR 32 bits par canal (flottant 96 bits). Le total des couleurs distinctes d'une image HDR serait toujours d'environ 1 à 2 millions ... mais vous gagnez des ordres de grandeur plus sur l'échelle de luminosité et êtes capable de représenter une plage presque infinie de niveaux de luminosité (ou presque). gamme infinie de tons).

La mesure de la "couleur" est une entreprise assez complexe, et, pour le dire simplement, ne peut pas être mesurée efficacement en seulement deux dimensions. Une exploration complète de la gamme totale de chromaticité (teinte et coloré) et d'intensité , ou de teinte, de saturation et de luminosité / luminosité (ou tout autre modèle commun) nécessite un examen en trois dimensions qui prend en compte l'intensité d'une couleur.

Référence

Voici quelques liens vers des sites utiles qui couvrent la gestion des couleurs:

• Introduction à la gestion des couleurs: vue d'ensemble
• Cambridge en couleur: gestion des couleurs
• Comprendre ProPhoto RGB: un espace de travail privilégié pour les photographes numériques

Un bon site pour comprendre certains des problèmes les plus techniques de la photographie en général est Cambridge in Color et en particulier leur série sur la gestion des couleurs . Le site dans son ensemble mérite d'être visité.

Ceci est un commentaire et non une réponse, mais je ne peux pas le taper ici et je peux le taper ici ... N'hésitez pas à le modifier.

commentaire sur une question subsidiaire: surveiller les profils

La définition d'un moniteur sur "Adobe RGB" est vraiment une mauvaise idée et confond le concept d'espace de travail avec le profil du périphérique de sortie. Votre moniteur est probablement assez proche du sRGB, donc en supposant que vous ne pouvez pas l'étalonner, alors vous feriez mieux de le laisser seul ou de lui affecter le sRGB. Adobe RGB est presque certainement incorrect.

Pensez aux gens qui regardent vos images sur le Web. Aucun d'entre eux n'a Adobe RVB (1998) comme profil de moniteur - ils sont tous soit calibrés / gérés par les couleurs, soit ils sont assez proches du sRGB, c'est pourquoi le sRGB a été inventé. Vous voulez probablement qu'ils voient la même chose que vous voyez, n'est-ce pas?

commenter les espaces colorimétriques de travail

Adobe RGB (1998) ne contient pas "plus de données couleur"; tous les espaces ICC contiennent précisément le même nombre de couleurs, c'est la distribution qui est différente. Ma recommandation serait de conserver vos fichiers RAW d'origine (qui se trouvent dans l'espace colorimétrique du capteur). De cette façon, vous ne perdez rien, et à mesure que les convertisseurs s'améliorent, votre sortie peut également augmenter.

Ensuite, convertissez-les dans l'espace de travail que vous choisissez lors de la préparation de la sortie.

Adobe RGB est principalement avec nous pour des raisons historiques - les gens qui jouent avec ce genre de choses utiliseraient probablement ProPhoto ces jours-ci. Cela ne me permettra pas de publier une référence, mais le paysage lumineux a une bonne comparaison pour Google.

La question demandait précisément où trouver un bon guide. Les références données ici sont bonnes, mais le texte l'est moins.

À mon avis, il est préférable de séparer les questions discutées ici en deux:

1. Obtenir vos bonnes couleurs.
2. Trucs sur les espaces colorimétriques étendus.

Je dirais qu'il vaut mieux se concentrer sur (1) avant même d'envisager (2).

Ma contribution à cela peut être utile pour les utilisateurs de Windows, dont la plupart ne réalisent pas, par exemple, que leur papier peint de bureau n'est pas géré par les couleurs de leur système d'exploitation (Windows 7 et toutes les versions antérieures).

Mais la bonne nouvelle est que ce n'est pas de la magie noire: vous pouvez le voir de vos propres yeux.

Les profils de couleurs sont le moyen standard de «définir sans ambiguïté une gamme de couleurs de périphériques» afin que les ordinateurs puissent utiliser ces informations pour gérer les couleurs entre les périphériques. Le meilleur endroit pour obtenir des informations à ce sujet est www.color.org. C'est le site Web de l'International Color Consortium. Il s'agit du groupe qui définit la norme pour les profils ICC. La norme de profil actuelle est ICC Version 4. Ces profils définissent plus clairement la couleur des appareils par rapport aux profils de la version 2 précédente. Bien qu'Adobe n'inclue pas les profils v4 dans son logiciel, ils les prennent en charge et sont les meilleurs pour les profils de moniteur et les transformations de couleur.

Pour clarifier certaines des réponses de flux de travail ci-dessus, j'ai ajouté des informations qui devraient s'avérer utiles, car il semble qu'il y ait beaucoup de malentendus sur ce sujet très technique.

Les espaces colorimétriques standard sont uniquement des conteneurs indépendants de l'appareil (ProPhoto Adobe98, sRGB, etc.), de sorte qu'ils ne sont pas plus ou moins précis que tout autre espace conteneur. Un problème de précision peut survenir du fait que l'espace colorimétrique indépendant du périphérique peut avoir des couleurs codées à des valeurs qui ne sont pas étroitement liées au périphérique de sortie réel utilisé. Il n'y a plus de précision avec un sur anthère. Contrairement à la croyance que ProPhoto est un bon match pour «la plupart des caméras», c'est que les caméras n'ont pas de gammes. Les profils le font parce qu'ils sont des conteneurs contenant des informations sur la couleur. Donc, choisir la bonne taille de conteneur n'a rien à voir avec l'appareil photo si vous prenez des photos brutes. Si vous photographiez au format JPEG, utilisez l'espace dans lequel votre appareil photo a rendu l'image. Choisir un autre espace n'améliorera pas la précision,

Voici donc un moyen facile de réfléchir à ce problème: Quelle est ma sortie prévue? Quel est le profil de ce "périphérique" Choisissez ensuite un espace conteneur ou un espace colorimétrique indépendant du périphérique qui est légèrement plus grand. Donc mes choix peuvent être soit ProPhoto (énorme), Adobe98 (grand) sRGB (petit). Si je choisis un espace conteneur trop petit, je viens de faire une petite image de gamme et il n'aura pas toutes les couleurs possibles dans mon beau papier Hahnemühle sur mon imprimante à large gamme. Parti et ne revenant jamais. Donc, inversement, si je choisis ProPhoto, cela peut fonctionner pour mon processus d'impression car il est plus grand qu'Adobe 98, mais il aura l'air terrible sur mon site Web. Pourquoi? Parce que la norme Internet est l'ancienne norme des écrans créée par Mary Abbott chez HP ... sRGB. Pas bon du tout pour un moniteur ou un processus d'impression haut de gamme,

Ce n'est pas toujours une bonne approche d'utiliser ProPhoto.icc comme espace de travail, car c'est le plus grand. Pourquoi? En raison de la façon dont les images sont transformées d'un profil de couleur à un autre. Si nous choisissons tous ProPhoto comme espace colorimétrique standard pour le rendu des fichiers bruts, et certains d'entre nous ont une énorme imprimante gamut et utilisent le papier Hahnemühle cher pour obtenir les meilleurs résultats, et certains ne le font pas ... Ils ont une gamme plus petite imprimante et sont heureux car ils n'y ont pas dépensé plusieurs milliers de dollars et cela leur semble bien. Donc, si ces personnes de gamut plus petit convertissent maintenant toutes leurs images ProPhoto dans l'espace de l'appareil de gamut plus petit de leur imprimante, ils demandent à leur système de gestion des couleurs d'être précis sur une très longue distance. (mauvais plan) Vous voyez si la gamme de l'image est aussi grande que ProPhoto,

Alors, quel est le bon choix? Qu'est-ce qu'un flux de travail sûr? Eh bien, cela dépend de la façon dont vous allez voir et imprimer vos images. Si la qualité est importante, rendez vos fichiers bruts dans un espace indépendant de l'appareil qui est légèrement plus grand que le plus grand appareil réel dans votre gamme d'impression ou d'affichage. Donc, si votre travail d'affichage fonctionne sur un moniteur qui a environ la taille d'Adobe98, effectuez le rendu sur Adobe98 car toute transformation vers votre espace moniteur sera une petite étape et fournira la meilleure précision. Votre moniteur peut-il afficher l'espace colorimétrique ProPhoto? (Peu probable) donc les écrans 10 bits haut de gamme d'aujourd'hui peuvent faire Adobe98 mais pas beaucoup plus à moins que vous n'ayez dépensé plus de 25k US sur un écran haute luminosité de plus de 600 cd / m2. Donc, ProPhoto, peut ne pas être le hot ticket pour votre flux de travail, car vous ne pouvez pas voir cet espace colorimétrique.

Pour clarifier la réponse de l'intention de rendu ci-dessus, voici un moyen simple d'y penser: le rendu perceptuel effectue le mappage de la gamme et est nécessaire pour garder l'apparence des couleurs aussi proche que possible de l'image. Il s'agit d'une transformation relative du point blanc, de sorte que le blanc de l'espace source est adapté à l'espace de destination.
Rendu colorimétrique relatif Pas de mappage de gamme ici. Donc, si votre espace source est plus grand que votre espace de destination, toutes les couleurs de votre image qui sont trop lumineuses ou colorées seront coupées. Cela se produit principalement dans les bleus allant du moniteur à l'imprimante sur les imprimantes bas de gamme. Les bleus basculent à l'écran, et ils semblent violets et morts sur l'impression. Donc, utilisez le rendu perceptif dans ce cas.
Rendu colorimétrique absolu Identique àRendu colorimétrique relatif, à l' exception de la correspondance des points blancs du support. Donc, si l'image est convertie de cette façon, tous les éléments relatifs s'appliquent, à l'exception du mappage du point blanc. Par conséquent, si le point blanc du profil de destination est jaunâtre et que le papier sur lequel vous imprimez est blanc, l'impression sera jaunâtre.
Saturation Utilisé dans les copieurs couleur, pour vous assurer que tout est aussi joli et lumineux que possible, mais a tendance à sembler faux dans l'industrie photo.

La gamme visuelle humaine n'existe pas. Bien qu'il soit très bien connu et documenté que les humains peuvent voir des longueurs d'onde de couleur d'environ 390 à 780 nm Tout comme un appareil photo numérique, il n'y a pas de gamme à ce processus. Ce qui est cool à cause de l'adaptation chromatique, (la balance des blancs dans votre appareil photo) ce que nous voyons change constamment.

Qu'est-ce qui détermine une gamme dans la production imprimée? (Heureux que vous ayez demandé!) Eh bien, c'est le blanc du support et la luminosité des couleurs d'encre. Si les couleurs peuvent être aussi brillantes que la lumière, nous avons un processus d'impression égal à la scène et la gamme de ce processus peut être calculée. La gamme d'une caméra et la gamme du système visuel humain ne peuvent pas être calculées car elles changent avec la quantité de lumière qui y pénètre. J'espère que cela aidera à clarifier certaines de ces questions.
Ajoutons quelques images pour aider ce tutoriel: les moniteurs d'aujourd'hui ne peuvent pas afficher ProPhoto RGB sans dépenser beaucoup plus d'argent. Oui, il y a des moniteurs 25k qui se rapprochent, oui ce sont de bons écrans moins chers qui peuvent afficher plus qu'Adobe RGB, mais c'est un espace beaucoup plus petit. L'augmentation de la luminosité d'un affichage augmente la gamme de couleurs. Ainsi, un moniteur de 200 cd / m2 est 125% plus lumineux que les normes ISO (160 cd / m2) et ajoute également environ 5% de gamme en plus. Le véritable gain de gamme s'est donc produit en raison de la luminosité. Sans luminosité, vous n'avez pas de gamme.

Tout bon profil ICC peut être utilisé avec toutes les intentions de rendu. Dans la spécification ICC, une intention de rendu par défaut peut être spécifiée pour n'importe quel profil, mais cela ne change rien aux calculs pour les autres. Ainsi, lorsque vous remarquez une intention de rendu par défaut des profils, n'oubliez pas que les autres fonctionneront également et peuvent dans certains cas être meilleurs que la valeur par défaut. Les intentions de rendu par défaut sont un excellent moyen d'automatiser l'application de profils dans des workflows à volume élevé.

L'utilisation réussie du rendu perceptif est uniquement due au fait que le mappage de gamme est nécessaire dans votre processus. Étant donné que le mappage de gamut doit mapper la surface de gamut d'un profil à un autre profil, (de la source à la destination) si cette distance est grande, le changement sur toute la plage diminue, à mesure que vous vous rapprochez du neutre. Peut-être que votre image habite cet immense espace, mais probablement pas, donc pour ces images plus normales, effectuer ce type de mappage de gamme peut ne pas être le meilleur moyen de gérer les couleurs de ce sujet. Donc, si vous avez une petite image de gamme, la placer dans un grand espace de gamme car votre imprimante est un périphérique à large gamme peut ne pas produire de résultats précis. En fait, il peut facilement réduire les détails et le contraste si le mappage de gamme n'est pas nécessaire pour l'image. Une bonne gestion des couleurs a pour but de ... gérer les couleurs de manière à ce qu'elles puissent être reproduites ou rendues avec précision sur différents appareils. Ainsi, le rendu d'un fichier brut vers un profil indépendant du périphérique qui sera écrêté par l'espace du moniteur est correct tant que l'image n'est pas écrêtée.

Si la partie du profil qui est découpée est la partie "importante" de votre image, la valeur de ProPhoto est considérablement réduite en tant qu'espace conteneur pour l'affichage. Il est maintenant possible que ProPhoto soit le meilleur pour certaines combinaisons d'imprimantes et de papier. Donc, faire la plupart sinon toutes les modifications de ce type de fichier dans ACR ou un autre éditeur de fichier brut non destructif est une bonne solution. Une fois les pixels effectués, les bons retoucheurs savent que leur moniteur ne peut pas afficher ProPhoto, alors comprenez également que les réglages de saturation les plus précis doivent être effectués après l'impression. Remarquez que je ne supprime aucun profil ici, suggérant simplement des flux de travail précis et sûrs. Ce que je dis, c'est clairement ProPhoto ou RIMM comme nous l'appelons ce n'est pas "toujours"

La couverture de la gamme de laboratoire n'a pas de sens. Les espaces colorimétriques indépendants de l'appareil sont RVB, pas Lab. Ce qui compte le plus, c'est la profondeur de bits. L'espace de connexion de profil ou PCS est Lab. C'est l'espace de transformation entre les profils et où tout ce mappage de gamme se produit. Le module de gestion des couleurs, ou CMM, fait tout le calcul du mappage de gamme. Les bons CMM font du bon travail, mais dans les plus grands espaces colorimétriques, le problème est le rendu dans et hors du PCS. L'algèbre linéaire utilisée est excellente. Mais la plupart de tout espace de périphérique est interpolé et non mesuré. Ainsi, par exemple, vous profilez votre appareil et utilisez une cible avec 1600 correctifs. Comment les couleurs non mesurées sont-elles transformées? L'algèbre linéaire fournit une solution plus précise aux valeurs mesurées. Lorsque les valeurs sont interpolées, la précision est réduite. Ces erreurs sont importantes sur certaines combinaisons RIP et imprimante. Donc, si nous conservons les transformations, une précision plus petite est augmentée.