Les peintures à l'huile (et les acryliques sur toile) sont normalement vernies pour la protection et nécessitent un nettoyage périodique. (Traditionnellement, les huiles étaient vernies avec du vernis Damar, mais au cours des dernières décennies, un synthétique non jaunissant tel que Liquitex Soluvar est devenu la norme; ces vernis peuvent être enlevés avec des solvants qui ont peu ou pas d'effet sur la peinture sous-jacente. Les synthétiques sont également disponible dans des formulations mates qui n'ont pas les problèmes des vernis naturels mats - ils tirent leur effet mat des cires.) Le processus de nettoyage lui-même implique généralement de l'eau d'une manière ou d'une autre, ce qui peut être un problème pour toutes les encres hydrosolubles , des colorants ou des sols (comme, par exemple, de la gélatine dans une émulsion photo traditionnelle).
L'air ambiant n'est pas seulement une collection de gaz; il y a normalement un certain nombre d'aérosols (liquides et particules) en suspension. Si l'image est accrochée dans une maison, elle est accrochée dans un endroit où de minuscules traces de chaque repas cuisiné errent autour de l'endroit à la recherche d'un endroit agréable pour une sieste. Il y a un échappement de véhicule, etc., errant dans la rue. La poussière abonde. Tout ce que vous avez pulvérisé pour nettoyer ou polir autre chose (y compris vous-même) a une surpulvérisation. Il n'y a peut-être rien de visible ou même particulièrement appréciable à un moment donné, mais au fil des ans, tout s'additionne. Finalement, vos photos seront couvertes dans un film de Schmutz qui porte atteinte à leur apparence. Donc, soit dit en passant, sera le mat.
Ensuite, il faut tenir compte de toute la modération de l'humidité. Lorsque les images sont correctement encadrées, elles forment un ensemble qui amortit considérablement les fluctuations de l'humidité de l'air ambiant. L'expansion et la contraction (en termes absolus) dépendent, bien sûr, de la taille de l'image - une image de 20 x 30 pouces sur un papier naturel sera de quelques millimètres plus grande à 90% d'humidité qu'à 40%, par exemple. , alors qu'un 4x6 ne semble pas changer grand-chose. Mais le devant de l'image est ouvert à l'environnement sans vitre, tandis que le dos est protégé par la planche de montage. Même une petite aquarelle non émaillée commencera à se froisser visiblement si elle n'est pas dans un environnement à humidité contrôlée.
Vous pouvez essayer des alternatives, comme le vernissage ou le laminage, qui peuvent tous deux être proposés dans des formulations moins brillantes (bien que je doive vous avertir que le laminage a tendance à diminuer la "valeur artistique" perçue par les clients). Cependant, ni l'une ni l'autre n'est une pratique écologiquement rationnelle puisqu'elles sont irréversibles. Que cela compte ou non dépend des attentes de vos clients; achètent-ils de jolies images avec une durée de vie limitée, ou achètent-ils des œuvres d'art anciennes?
Pour résumer: il y a de bonnes raisons d'encadrer des œuvres d'art sur du papier derrière une vitre. Il existe des alternatives, mais ces alternatives ont aussi leurs inconvénients. Votre marché; tu décides.