Pourquoi n'avez-vous pas besoin de calibrer l'écran LCD d'un appareil photo?

J'ai vu cette question de Leon Neal sur Twitter il y a quelque temps:

Si un écran d'ordinateur nécessite un étalonnage et des vérifications constants, comment se fait-il que les écrans de nos caméras manquent de cette fonctionnalité?

Je peux penser à quelques réponses potentielles mais je ne suis pas sûr que l'une d'entre elles le couvre complètement:

1. Parce qu'il est trop petit pour être utilisé pour un travail entièrement précis de toute façon (donc assez près est assez bon).
2. Parce que c'est uniquement pour la prévisualisation, pas pour l'édition.
3. Parce que ce n'est généralement pas le dernier écran sur lequel nous visualisons une photo: elle sera normalement copiée sur un ordinateur afin que la gestion des couleurs puisse être laissée à plus tard.

Cependant, si vous pensez à un photographe de presse lors d'un événement d'actualité, peut-être en train de filmer JPEG pour la vitesse et de classer les images en direct de l'appareil photo à un bureau de presse, aucune de ces raisons ne tient vraiment la route. Ils ont sûrement un besoin valable de vérifier que la reproduction des couleurs de l'appareil photo est fidèle?

Donc: est-il possible de calibrer l'écran LCD d'un appareil photo? Si oui, pourquoi si peu d’entre nous s’embêtent? et si non, pourquoi pas?

Deux mots: "ambiant" et "contexte".

Au risque de faire ce qui ressemble à un " No Scotsman""l'argument", le "vrai" calibrage du moniteur est toujours dans le contexte des conditions d'éclairage ambiant. Non seulement les normes pertinentes (ISO 12647 et apparentées) spécifient les niveaux d'éclairage et les températures de couleur sous lesquels le travail de couleur critique doit être effectué, au niveau pro les appareils d'étalonnage échantillonnent la lumière ambiante ainsi que ce qui provient du moniteur. Étant donné que la valeur réelle du noir max et la valeur apparente du blanc max dépendent de l'éclairage ambiant, vous ne pouvez pas vraiment effectuer même le réglage de contraste global de base sans tenir compte de la température ambiante. (Et si vous étalonnez votre moniteur dans un ensemble de conditions d'éclairage et que vous l'utilisez dans un autre, vous vous trompez - vous ne faites pas vraiment mieux que ce qu'un étalonnage du globe oculaire éduqué vous aurait fait .)

En termes de calibrage réel , alors, vous auriez à peu près besoin de faire un nouveau calibrage à chaque fois que vous regardez l'écran LCD (ou, au moins, pour chaque session de prise de vue). Et vous devez tenir la caméra sous le même angle sous le même éclairage chaque fois que vous utilisez ce profil (ou vous habituer à utiliser un environnement de visualisation étanche, comme une HoodLoupe ou un tissu sombre / une tente de visualisation). Si vous avez le temps de vous amuser comme ça, vous ne tirez probablement pas sur l'actualité ou l'action sportive.

Caméras récentes vont vous permettre de faire un étalonnage du globe oculaire éduquée, au moins dans les limites du dispositif. Tout ce dont vous avez besoin est une image de référence sur la carte. Mais à moins que l'écran ne soit complètement détraqué, je ne suis pas convaincu de l'utilité d'autre chose que le réglage de luminosité de base (qui est un réglage de contraste dans le contexte de l'éclairage ambiant). Si vous pouvez compter le nombre de mireds par lesquels vous êtes absent d'une part, vous ne pourrez pas faire la différence sans référence externe de toute façon, et je ne me souviens pas avoir traversé des caméras qui vous permettent d'ajuster manuellement la conversion gamma courbes et ainsi de suite à l'intérieur de la caméra (bien que la plupart des meilleures vous permettront de créer vos propres préréglages en externe et de les importer dans la caméra).

Nous avons plutôt des moyens de calibrer la capture, ce qui est beaucoup plus utile. Cela inclut des choses comme le réglage d'une balance des blancs (auto, préréglages de l'appareil photo ou personnalisé, le tout avec un réglage fin pour les écarts préférés comme la chaleur), y compris des cibles d'étalonnage (d'une simple carte grise à des cibles plus complètes comme un ColorChecker ou SpyderCube) dans les images, histogrammes globaux et de canal et clignotements (mettre en évidence les avertissements). Et si les couleurs sont vraiment essentielles (par exemple pour la photographie de produits publicitaires), vous utiliserez presque toujours un outil "couleur pour cibler" en post pour correspondre à une spécification Pantone de toute façon.

Les Pentax K-7 et K-5 ont la possibilité de faire des ajustements de base à l'écran LCD arrière sur une grille vert-magenta et bleu-jaune. Il n'y a pas de courbes ou de mesures d'étalonnage, vous devez donc le regarder, mais c'est toujours une fonctionnalité intéressante. J'ai ajusté la mienne en plaçant une carte grise juste à côté de l'écran et en l'ajustant jusqu'à ce qu'elle semble correspondre le mieux (à quelques encoches du "centre").

Je suis sûr que si des caméras comparables d'autres marques de ce niveau ou au-dessus ont une fonctionnalité similaire. Je le trouve très utile, car je fais souvent une conversion RAW à huis clos et c'est agréable d'avoir une couleur raisonnablement précise.

Je pense qu'il est juste de dire que le petit écran de relativement faible qualité n'est pas l'endroit idéal pour travailler et qu'il ne faut pas s'attendre à une précision, mais pourquoi ne pas le rendre aussi bon que possible?

Les trois raisons que vous donnez sont des raisons valables. Le photographe de presse hypothétique auquel vous faites référence serait, comme vous le dites, connecté à Internet, laissant l'éditeur de photos au bureau de presse pour vérifier et ajuster les photos si nécessaire. La priorité du photographe serait d'obtenir l'image cruciale, et tout temps passé à chimpanzé est du temps à ne pas photographier.

Je ne pense pas qu'il serait possible de calibrer efficacement un écran LCD, même si un outil était disponible, car la gamme de couleurs serait si petite par rapport à un écran haut de gamme que vous ne seriez jamais proche du rendu précis des couleurs nécessaire .

Vous pouvez bien sûr modifier le réglage de la luminosité pour l'adapter aux conditions dans lesquelles vous photographiez, ce qui donnerait une impression raisonnable de la qualité de l'exposition des photographies, mais même dans ce cas, l'histogramme serait un guide plus fiable.

Ce photographe de presse se moquait de l'exposition parfaite ou de l'équilibre des couleurs. Ni les médias publiés ni ses rédacteurs ne se soucient un iota de cela si l'image est si critique en temps qu'il n'y a pas de temps pour le post-traitement au bureau, tout ce qui leur importe c'est d'avoir une image, n'importe quelle image, pour accompagner l'histoire.