En même temps que la photographie était encore principalement une activité N&B, d'autres recherchaient et développaient des théories de la perception humaine des couleurs et des modèles qui pourraient être utilisés pour décrire les couleurs que les humains perçoivent. Albert Munsell a fait des recherches approfondies au cours de la décennie entre 1900 et 1910 et a développé son modèle de couleur qui exprime la couleur en fonction de la valeur (luminosité ou ton), de la chrominance (saturation) et de la teinte (couleur).
Le modèle Munsell est généralement accepté aujourd'hui, bien qu'il soit désormais entendu que la forme des limites de la perception des couleurs humaines n'est pas un cylindre ou une sphère bien rangé lorsqu'il est exprimé à l'aide du système Munsell. Cela ressemble plus à cela (avec une partie de la zone entre le bleu et le rouge pour montrer la structure interne du modèle.
Cependant, bon nombre des termes énumérés dans la question existent depuis bien plus longtemps que le système de Munsell. Certains d'entre eux sont originaires de langues différentes des autres et ont parfois des nuances de sens qui se chevauchent mais légèrement différentes. (Regarde ce que j'ai fait là?)
Certains de ces termes signifient une chose pour un peintre de formation classique et une autre pour un photographe formé à l'époque du noir et blanc. Ce qui suit est la façon dont les termes sont utilisés en photographie.
Teinte - La position angulaire sur la roue chromatique illustrée ci-dessus. Vert ou Vert-Jaune ou Jaune ou Jaune Rouge ou Rouge, etc.
Chroma - La distance du centre neutre dans le modèle Mansell. Près du centre, la teinte est très atténuée. Sur les bords, c'est très intense, mais c'est la même teinte.
Saturation- La combinaison de la chrominance et de la valeur. Les teintes sont plus "colorées" lorsqu'elles sont proches du milieu de l'axe des valeurs. S'ils sont très sombres, ils ne sont pas très différents du noir, s'ils sont très lumineux, ils ne sont pas très différents du blanc. Mais une couleur avec un chroma élevé et une valeur proche de cinq est très "colorée" a / k / a "saturée". Avec le modèle de couleur RVB, la `` saturation '' signifie également qu'un ou plusieurs des trois canaux de couleur sont à 100% ou à pleine valeur. On peut dire que ce canal est entièrement saturé.
Valeur - la couleur blanche ou noire d'une nuance de gris. Dans la théorie des couleurs, le blanc et le noir sont différents niveaux de luminosité de la même absence de teinte. Autrement dit, aucune couleur n'est présente.
Ton - En photographie noir et blanc, c'est strictement la même chose que la valeur. En photographie couleur, il est également correctement compris comme signifiant «valeur» lorsqu'il est utilisé seul. "Tonalité de couleur", cependant, peut être utilisé pour faire référence à la combinaison totale de couleur (chroma + teinte) et de valeur (luminosité).
Teinte - Un mot qui reste des jours avant la photographie, il fait référence à ce qu'un peintre ajouterait à un pigment de couleur pour le rendre plus blanc ou plus noir. Dans le modèle de couleur RVB, la «teinte» fait référence à l'axe vert ← → magenta qui est à peu près perpendiculaire à l'axe bleu ← → orange «température de couleur».
Ombre - Un autre reste de peinture qui décrit la moitié assombrie de la «teinte». «Ombrer» une peinture signifiait ajouter du noir à un pigment de couleur pour le rendre plus sombre et ainsi avoir une valeur tonale inférieure.
Intensité- Principalement synonyme de valeur, mais peut aussi parfois être utilisé pour désigner un degré élevé de chrominance. "Ces fleurs étaient d'une teinte jaune si intense que je pensais qu'elles allaient m'aveugler!"
Luminosité - Similaire à «intensité», mais moins susceptible d'être utilisée pour désigner la chrominance au lieu de la valeur.
Légèreté - l'autre extrémité de la «teinte» sur l'échelle «teinte» en ce qui concerne l'ajout de poudre blanche à un pigment pour le rendre plus léger. En photographie, il fait également référence à un nombre plus élevé sur l'échelle «valeur».