Quelle est la différence entre CMJN et RVB? Y a-t-il d'autres espaces de couleur que je devrais connaître?

Je suis un photographe qui touche aussi de temps en temps au graphisme. Quelles sont les différences entre les différents espaces colorimétriques?

RVB est un système additif de couleur claire projetée . Toutes les couleurs commencent par le noir "obscurité", auquel différentes "lumières" de couleur sont ajoutées pour produire des couleurs visibles. RVB "maxi" en blanc, ce qui revient à avoir toutes les "lumières" allumées à pleine luminosité (rouge, vert, bleu).

CMJN est un système soustractif de couleur de la lumière réfléchie . Toutes les couleurs commencent par un "papier" blanc, auquel différentes "encres" de couleur sont ajoutées pour absorber (soustraire) la lumière réfléchie. En théorie, les couleurs CMJ sont tout ce dont vous avez besoin pour créer du noir (en appliquant les 3 couleurs à 100%). Hélas, le résultat est généralement un noir boueux et brunâtre; l'ajout de K (noir) est donc ajouté au processus d'impression. Il est également plus facile d’imprimer du texte en noir (puisque vous n’avez pas à enregistrer 3 couleurs distinctes).

La plupart des écrans (ordinateur, téléphone, lecteur multimédia, télévision, etc.) sont en RVB (les écrans à encre électronique étant une exception), les pixels ont de petits sous-pixels qui ne font que montrer le rouge, le vert ou le bleu.

La plupart des imprimantes impriment en couleur CMJN (bien que certaines imprimantes photo impriment avec des couleurs étendues allant au-delà de celles 4).

Donc, si vous faites quelque chose pour un écran, utilisez RVB, si vous imprimez, utilisez CMJN.

Mise à jour: N'oubliez pas que vous ne pouvez pas afficher exactement les mêmes couleurs en RVB et en CMJN.

LAB (aka CIELAB), l'espace est très utile. C'est bon pour exagérer les différences de couleur, relier les couleurs à la théorie de la couleur de l'adversaire. Je fais beaucoup d’amélioration d’image et de création d’art numérique à partir de photographies de CIELAB ou d’espaces qui lui ressemblent. Ses principaux avantages sont la séparation de la couleur de la luminosité et des changements de couleur répartis de manière à peu près uniforme: deux points situés à une certaine distance de cet espace correspondent à peu près à la même différence de couleur subjective, pas avec une précision extrême mais certainement meilleure que le RVB, le CMY ou le HSV.

Sites à consulter concernant CIELAB et d’autres espaces colorimétriques:

http://wildinformatics.blogspot.com/2010/12/i-prefer-lab-color-model.html

http://www.normankoren.com/color_management.html

http://cultureandcommunication.org/deadmedia/index.php/Old_Color_Spaces#CIE_L.2Aa.2Ab.2A

CMJN et RVB sont les deux espaces couleur, méthodes de création de couleurs.

CMJN est soustractive, comme peinture / pigment. vous commencez avec rien (papier blanc) et lorsque vous ajoutez plus de couleurs, il finit par virer au noir. CMJN représente les encres colorées standard utilisées par les imprimantes pour créer des couleurs: cyan, magenta, jaune et noir.

RVB est additif, la façon dont la lumière crée des couleurs. Vous commencez avec le noir (obscurité) et lorsque vous ajoutez des lumières de plusieurs couleurs, vous finissez par devenir blanc (toutes les couleurs brillent comme une ampoule ordinaire. Une ampoule bleue émet de la lumière bleue car elle filtre les lumières verte et rouge.)

Si vous travaillez sur des moniteurs d’ordinateur comme sur Internet, vous utiliserez le mode RVB, car c’est ainsi que les moniteurs (et les appareils photo et les téléviseurs) affichent les couleurs. Vous n'avez pas à vous soucier de CMJN sur Internet. Mais une fois que vous commencez à imprimer, c'est quand c'est important. De nos jours, la plupart des programmes peuvent convertir les couleurs RVB et CMJN (gardez toutefois à l’esprit que chaque image CMJN est affichée à l’écran, ce n’est qu’une approximation, car elle est en fait affichée en RVB).

La chose principale que j'ai rencontrée concernant rgb et cmyk est le noir. Dans cmyk, vous pouvez obtenir du noir en mélangeant le cyan, le magenta et le jaune de manière optimale, mais vous pouvez également obtenir du noir en ajoutant de l'encre noire à 100%. Méfiez-vous donc si vous devez faire correspondre deux Noirs. Selon votre programme, ils peuvent sembler identiques.

N'oubliez pas non plus que toutes les couleurs ne peuvent pas être reproduites en CMJN. Cela m'a coupé l'esprit quand je l'ai découvert pour la première fois. Mais certaines couleurs (généralement très vives, des couleurs vives comme une couleur turquoise très brillante) ne peuvent être approximées qu'en cmyk dans une version quelque peu en sourdine. Cela ne veut pas dire que la couleur ne peut jamais être imprimée, c'est simplement très compliqué, nécessitant soit un traitement du papier, soit des couleurs d'encre supplémentaires.

Il y a quelques choses que vous pourriez rencontrer en relation avec les couleurs, cependant, que je mentionnerai. Un autre espace de couleur que vous pourriez rencontrer est la Couleur indexée. C'est ici que chaque couleur de l'image se voit attribuer un index spécifique pour économiser de l'espace. Techniquement, cela est distinct de RVB / CMJN, car il ne contrôle pas la manière dont les couleurs sont formées, mais plutôt comment ces informations sont stockées sur un ordinateur. Il apparaît parfois dans les mêmes listes .. Et dans photoshop, vous ne pouvez pas modifier les documents couleur indexés sans les convertir au préalable en fichiers RVB ou CMJN, gardez cela à l'esprit!

Vous pourriez aussi voir HSB. Ceci est Teinte / Saturation / Luminosité et est une autre façon de décrire objectivement les couleurs et peut être utilisé pour décrire les couleurs en RVB ou en CMJN. Hue décrit la «couleur», autour de l'arc-en-ciel, du rouge au vert en passant par le bleu. La saturation décrit la couleur colorée du gris (saturation à 0) au plus riche et plein que possible (100). La luminosité décrit, eh bien, la luminosité; du noir à quelque part au milieu au blanc.

HSV (également appelé HSB) est basé sur le système RVB - il s’agit en fait d’une transformation de l’espace colorimétrique RVB (il est donc toujours additif et est destiné aux écrans d’ordinateur). Les trois composants de ce système de couleur sont:

• H : Hue. C'est l'angle sur la roue chromatique . En commençant par le rouge à 0 degrés.
• S : Saturation. C'est la quantité de "couleur" dans la couleur. Donc, si la saturation d'une image est à 0%, l'image est en niveaux de gris.
• V : valeur (ou luminosité B ). Il s’agit de la luminosité de la couleur. Si la valeur est à 0%, vous obtenez du noir, quelles que soient les valeurs de teinte et de saturation. Avec V à 100%, chaque couleur est la plus brillante.

Ainsi, le plein rouge serait RVB (255, 0, 0), ce qui est identique à HSV (0, 100, 100).

Le système de couleurs Munsell est un autre espace de couleur intéressant que je n’ai découvert que récemment. Il a été utile lors du choix des couleurs. Je cite de Why Programmers suck at Picking Colors ici:

"Bien que cela ressemble beaucoup au HSV sur papier (où la saturation peut être utilisée comme saturation), ce système de couleurs est différent à bien des égards importants:

• les couleurs sont ordonnées en fonction d'informations perceptuelles (subjectivité humaine) et non d'une propriété physique de la lumière réfléchie
• l'espace colorimétrique résultant est asymétrique (les rouges ont beaucoup plus de chroma que les bleus, par exemple)
• l'espace colorimétrique est discret (faciliter la sélection) "

C’est plus pour les concepteurs d’interface utilisateur que pour les photographes, mais cette page de recherche de la NASA contient de nombreuses informations .

C'est un abus de langage, ou du moins une confusion, de dire les deux: "Le RVB est basé sur la lumière et il est additif parce que vous ne démarrez pas" et "CMJN est basé sur l'encre et soustractif parce que vous démarrez sans encre".

Il est facile de comprendre le fonctionnement du RVB, car les écrans habituels créent des couleurs en ajoutant les couleurs primaires additives, rouge, vert et bleu, ensemble dans des proportions appropriées. Mais qu'est-ce qui est ajouté et par rapport à quoi?

Dans le contexte de RVB et CMJN, les termes additif et soustractif décrivent tous deux le rapport entre les modèles de couleur et la lumière perçue.

Commençons par RVB. Votre écran est éteint et ne produit pas de rayons lumineux par lui-même. Vous ne percevez que le noir.

Vous allumez l'affichage et obtenez un écran (totalement) bleu. Idéalement, tous les sous-pixels bleus émettent de la lumière à la même longueur d'onde avec la même intensité. Par rapport à la noirceur, vous avez ajouté un peu de lumière et percevez maintenant une couleur bleue.

Ensuite, votre écran allume également tous les sous – pixels rouges. Les sous – pixels sont suffisamment proches pour vous faire percevoir un mélange de rayons de lumière à des longueurs d'onde «bleues» et à des longueurs d'onde «rouges». Les lumières ne sont pas mélangées en soi, mais la couleur rose perçue résulte du fonctionnement de nos yeux.

En additionnant le troisième additif primaire, vert, le spectateur perçoit idéalement le blanc.

En CMJN, la différence est que vous avez un objet physique - disons un morceau de papier - que vous visualisez sous un éclairage. Toute la lumière qui frappe le papier est réfléchie de manière neutre par le percepteur et tout ce que vous voyez est la couleur du papier mélangée à la couleur de l'éclairage; les deux idéalement neutres.

Maintenant, vous ajoutez de l'encre cyan, que se passe-t-il? Vous n’ajoutez pas de couleur émettant du "cyan", mais l’encre absorbe, soustrait , d’autres longueurs d’onde et transmet le "cyan", qui est finalement renvoyé à celui qui la perçoit. Vous percevez le cyan non pas parce que vous avez ajouté du cyan, mais plutôt parce que vous avez soustrait tout le reste.

Cela vous aidera à comprendre pourquoi les impressions sont différentes sur différents types de papier, même si vous avez spécifié exactement les mêmes valeurs CMJN. Le papier, l'encre et l'illumination affectent tous la perception des couleurs. Si vous souhaitez étalonner votre affichage pour l'épreuvage à l'écran, vous devez en tenir compte.

Du point de vue du photographe numérique, dans la majorité des cas, l’appareil photo capture les rayons lumineux dans une matrice RGGB (ou similaire), qui est ensuite interpolée en une image RVB. Si vous souhaitez imprimer une image RVB, les données RVB doivent être converties en un modèle de couleur que votre imprimante comprend, par exemple CMJN ou CcMmYK. Si votre image RVB a une couleur espace inclus, le processeur d'image tramée de l'imprimante peut le faire pour vous.

En coulisses, c'est:

1. L’image RVB a un espace colorimétrique, p. Ex. SRVB
2. Les valeurs RVB sont calculées, en fonction de l'espace colorimétrique, en valeurs LAB.
3. L'imprimante dispose de son propre espace colorimétrique CMJN
4. Les valeurs LAB sont calculées, en fonction de l'espace colorimétrique, en valeurs CMJN.

LAB est toujours utilisé comme "colle" entre différents espaces colorimétriques, même entre les espaces colorimétriques d'un même modèle de couleur (sRGB, Adobe RVB, ProPhoto RVB,…). Il est conçu pour rapprocher la vision des couleurs humaine; bien que certaines de ses couleurs ne relèvent pas de la gamme de vision humaine. Il est indépendant du périphérique et, en tant que tel, il est préférable de comprendre en tant que modèle de couleur plus ou moins théorique - pas quelque chose avec lequel vous pourriez imprimer.

Dans certains cas, LAB peut être un outil utile pour un graphiste: si vous voulez une couleur qui a la même teinte, mais une luminosité moitié moindre, vous divisez par deux le composant L de la valeur LAB.

Notez que ceci est différent (et sans doute meilleur) de la composante de luminosité dans la représentation HSB (teinte – saturation – luminosité). En effet, LAB se rapproche de la vision des couleurs humaine et HSB ne représente que le RVB avec des coordonnées différentes . Comme la vision humaine ne perçoit pas les changements de luminosité de manière linéaire, la composante L de LAB n'est pas linéaire par rapport à la luminosité de la base optique. 50% de gris peut être RGB(128,128,128)pour les ordinateurs, mais pour les humains, c'est plus RGB(119,119,119).

Dans la pratique, cela ne signifie pas que nous ne voyons que 119 × 2 = 238 nuances de gris, mais que si nous pouvions faire un dégradé de LAB(0,0,0)à LAB(100,0,0)et de le comparer à un gradient de RGB(0,0,0)pour RGB(255,255,255), le gradient RVB serait perçu comme un peu déséquilibrés .

Longue histoire courte:

• RVB est pour les écrans
• CMJN est pour les impressions
• LAB est utilisé dans la conversion ou un outil
• Le HSB est un excellent outil - bien que ce ne soit pas un modèle de couleur, mais une représentation différente du RVB.

RVB est un espace colorimétrique additif. Si vous mélangez les trois couleurs de base (rouge, vert et bleu), vous obtenez du blanc. C’est le modèle que les moniteurs utilisent. Si la lumière rouge et la lumière verte et la lumière bleue sont mélangées, il devient blanc.

CMY (cyan, magenta et jaune) sont suubtractifs. Si vous mélangez tout, vous devenez noir. Ce modèle est utilisé par les imprimeurs. Si les trois couleurs de base sont imprimées sur un point, cela s’assombrit. Mais il est un peu difficile de mélanger un bon noir, c'est pourquoi souvent le noir est ajouté au mélange de couleurs (c'est le K en CMJN).

Plus d'informations peuvent être trouvées dans Wikipedia .

Vous avez bien répondu à votre question initiale, mais puisque vous êtes photographe, il est important de reconnaître qu'il existe différents espaces colorimétriques RVB.

Les trois images que vous rencontrerez le plus souvent en photographie sont "ProPhoto RVB", "Adobe RVB" et "sRVB". Ils mesurent tous les couleurs à l'aide du modèle RVB (quantités de lumière rouge, verte et bleue), mais diffèrent par leur gamme. Je les ai énumérés par ordre décroissant de gamme.

Vous pouvez consulter chacune d'elles sur Wikipedia, mais la version courte indique que la gamme correspond à la gamme de couleurs qu'un espace colorimétrique peut représenter. sRGB est la norme pour les graphiques Web, mais ne peut représenter autant de couleurs que le peut AdobeRGB. De même, ProPhoto RVB peut représenter des couleurs qui n'existent pas dans AdobeRGB.

En tant que photographe, vous essayez généralement de photographier dans le plus large espace colorimétrique disponible, afin de préserver autant que possible la "vraie" couleur. Ensuite, vous convertissez l'espace de couleur approprié pour l'affichage à l'écran, le Web ou l'impression.

Si vous prenez des photos au format JPG, réglez le paramètre Mode couleurs sur votre appareil photo sur l’espace colorimétrique le plus large possible. Si vous photographiez en format RAW, aucun espace colorimétrique n'est appliqué tant que votre logiciel n'a pas commencé à interpréter les données RAW. Vous pouvez donc différer la sélection d'un espace colorimétrique jusque-là. Un des nombreux avantages de RAW.

J'aimerais également appuyer ce que DarenW a dit à propos de l'espace de laboratoire. Le produit CIELAB 1931 est le produit d’une étude intensive de la vision humaine et constitue en réalité le grand-père des espaces colorimétriques. C'est contre CIELAB que tous les autres sont jugés. Les graphiques des gammes d'espaces RVB populaires sont souvent superposés sur la gamme CIELAB afin d'illustrer à quel point ils se comparent.

Cela dit, l’utilisation du mode couleur Lab pour la correction des couleurs peut prendre un certain temps, car nous sommes tellement enracinés dans le RVB, mais c’est extrêmement puissant. Cela provient principalement du fait qu'elle sépare la couleur de la luminosité, comme le font nos yeux, et vous permet de les ajuster indépendamment.

Pour visionner quelques-unes des choses pratiques pour lesquelles vous pouvez l'utiliser, regardez cette vidéo du photographe Dan Margulis: http://revision3.com/pixelperfect/labcolor

Je me sens obligé d'élargir la discussion pour inclure * la physique et * la perception humaine. Toutes mes excuses si j'ai oublié quelque chose et que c'est superflu. (Certains des liens mènent dans ces directions.)

La physique

Il existe un espace de couleurs du monde réel, qui est, à la base, un rayonnement électromagnétique (pensez: lumière) d'une longueur d'onde particulière. Seule une partie de la gamme de ces longueurs d'onde (appelée "lumière" (réelle)) est visible pour les êtres humains. Les autres longueurs d'onde (inférieures et supérieures) sont appelées ondes radio, infrarouges, ultraviolets, rayons X, rayons gamma .... (Anecdote: avec les ampoules à incandescence, moins de la moitié de l’énergie de type lumineuse qu’elles émettent est (ou était à l’origine) réellement visible pour les êtres humains.)

Un arc-en-ciel montre les couleurs en lumière visible. (Il montre probablement aussi plus de longueurs d'onde, qui ne sont pas visibles.)

(De nombreux animaux voient (perçoivent) une gamme différente de "lumière" - recouvrant généralement la gamme humaine. (Anecdote: Certains insectes voient (de mémoire) les ultra-violets, certaines fleurs sont très différentes des insectes.))

Perception humaine

Avant de nous enliser .... La perception humaine fait la moyenne de la lumière qu’elle reçoit. Si mon œil reçoit une lumière rouge et une lumière jaune, je percevrai une orange (entre le rouge et le jaune). Si mon œil reçoit plusieurs longueurs d'onde différentes, je percevrai le blanc (ou le blanc cassé, si la collection est biaisée); à l'inverse, il n'y a pas de longueur d'onde pour le blanc (lumière). Si mon œil reçoit une lumière bleue et une lumière rouge (mais pas de vert), je percevrai du magenta; à l'inverse, il n'y a pas de longueur d'onde pour le magenta (lumière). (Voir ci-dessous.)

D'accord... . Dans l’œil humain, il existe des récepteurs rouges, des récepteurs verts et des récepteurs bleus. Celles-ci sont progressivement moins sensibles à la lumière qui s'éloigne progressivement de leur longueur d'onde cible. Si mon œil reçoit de la lumière cyan, cela activera les récepteurs bleu et vert, mais pas tous les deux; mon cerveau va traiter cela et je percevrai du cyan.

(Il existe également des récepteurs "gris", plus sensibles, pour les conditions de faible luminosité.)

Ce n'est pas un hasard si c'est ce que les téléviseurs utilisent pour représenter les couleurs (rouge, vert et bleu).

En fait, mon œil peut recevoir une lumière violette (au-delà de la lumière bleue) et la percevoir correctement (moins de bleu, mais pas de vert), mais le téléviseur ne peut pas la reproduire. Inversement, il existe des téléviseurs spéciaux qui ont donc un large bleu - violet - et un large rouge - infrarouge - à la place. De même, il n’importe pas d’avoir une télévision avec des lumières jaunes (tout est arbitraire pour la physique, et l’œil le comprend bien).

(Dans l'œil humain, le récepteur bleu (de mémoire) est plus sensible dans des conditions de faible luminosité, ce qui modifie en réalité les couleurs perçues de certaines choses au crépuscule.)

(Notez que la longueur d'onde que nous appelons "vert" n'est pas exactement entre le rouge et le bleu; elle est plus proche du "bleu". De manière quelque peu indépendante ... plus profondément à l'intérieur, l'oeil / le cerveau traduit le RVB en un système à quatre éléments avec du jaune et noir, et (de mémoire / devinettes) rouge et bleu.)

La couleur soustractive utilise les couleurs qui sont les opposés ("complémentaires") du rouge (cyan), du vert (magenta) et du bleu (jaune). Cela fonctionne bien, comme RVB, mais est tout aussi arbitraire pour la physique.

Notez qu'il existe deux types d'imprimantes. Les modèles grand public A4 placent tous des points (C / M / Y / K) les uns à côté des autres, au lieu de les mélanger comme un mélange de peinture. Certaines imprimantes spécialisées, y compris certaines imprimantes photo grand public, mélangent en fait les encres ("sublimation"). La sublimation des colorants est évidemment une technologie de couleur bien supérieure (et très différente), mais les modèles grand public répondent avec beaucoup plus de points.

Si je comprends bien ... cela veut dire que votre imprimante couleur A4 n'est pas réellement un espace colorimétrique soustractif; en fait, vous voyez de la lumière jaune et une lumière cyan, et votre œil fait la moyenne et vous percevez le vert; vous voyez de la lumière magenta et de la lumière jaune, et votre œil le voit en moyenne (rouge + bleu, + jaune = rouge (non idéal)). Si je comprends bien, l’idéal serait que les imprimantes grand public utilisent l’utilisation de RVB (c’est-à-dire RVBK) au lieu de CMJN, car elles ne font pas réellement la partie peinture . (La différence est que, alors qu’un rayon lumineux qui frappe une peinture mélangée "reflète" avec plus d’une longueur d’onde soustraite (wow! - un marron boueux !!) ... un rayon qui frappe une page grand public sera réfléchi par une seule couleur ( C / M / Y / K).

La gamme de couleurs (gamme de couleurs totale produite) du mode CMJN est (plutôt) inférieure à celle d'un téléviseur RGB, qui est (légèrement) encore plus petite que la vision humaine. La dernière (TV) est également quelque peu asymétrique, la première (CMJN) plus encore. C'est pourquoi vous recevez un avertissement pour certaines couleurs si vous travaillez dans l'espace colorimétrique RVB; ils ne peuvent pas être imprimés.

En tous cas...

La différence entre RVB et CMJN en termes plus simples (et visuels) :) Utile pour les débutants qui commencent à comprendre la différence sans se perdre dans le jargon. L'infographie est longue donc je viens de la relier.

Outre les systèmes ci-dessus, il existe le système de tons directs Pantone, utilisé pour imprimer des couleurs et des finitions qui seraient autrement impossibles avec CMYK (turquoise clair, violet). Souvent, les entreprises ont à cœur de choisir une couleur qui ne correspond pas assez bien à CMJN. C’est à ce moment-là que vous leur dites le prix des couleurs d’accompagnement et qu’elles s’enfuient avec leurs jambes comme dans les dessins animés.

Ce système fonctionne en ayant chaque couleur imprimée individuellement en utilisant des colorants personnalisés et des finitions sans mélange avec les autres.