Cette réponse est devenue un peu complexe car différents facteurs sont impliqués. Ce n'est donc pas une réponse simple, mais une série de cas.
La réponse à "Où utiliser Rich Black, quel type de noir riche, ou dois-je l'utiliser du tout" dépend de plusieurs facteurs, comme
La taille de l'élément noir. Vous pouvez utiliser du noir riche sur un gros élément mais pas sur un petit.
Comment cet élément interagit avec un autre élément. Par exemple, vous pourriez avoir besoin d'un fond noir riche interagissant avec une photographie noire.
Où vous utilisez ou non des photographies ou des dégradés.
La qualité de la presse, de l'inscription.
Type de papier.
(J'utiliserai CMJN en minuscules car il est plus facile de lire les valeurs)
Tout d'abord, qu'est-ce que le noir riche?
Normalement dans une impression en couleur, le noir utilisé n'est pas un "noir profond" mais un noir lavé, un grisâtre.
Le noir si riche ajoute de l'encre pour l'obscurcir.
1) Anciennes valeurs de l'ère pré-numérique.
(Obsolète. Évitez de les utiliser)
Un ancien type de noir riche ajoutait du cyan. Une seule couleur supplémentaire car il était plus facile d'aligner deux couleurs que 3.
Pourquoi ajouter du cyan au noir et pas de magenta? Parce que le magenta jette une couleur très dominante au mélange. Outre un problème d'enregistrement avec le cyan et le noir est moins perceptible que le magenta.
(Dans les 2 exemples suivants, le décalage est exactement le même)
2) Un problème d'enregistrement
Est plus évident en petites lettres, plus sur les polices serif et encore plus sur blanc sur noir. Vous devez donc décider quelle est la taille minimale que vous pouvez gérer.
3) Mais oublions un peu les problèmes d'enregistrement.
Une grande raison d'utiliser du noir riche est où vous pouvez comparer d'autres noirs et voir que certains sont vraiment noirs et d'autres non.
Si vous avez une photo avec un rectangle noir à côté, la couleur (et l'image) doit correspondre à l'utilisation des couleurs.
Dans certains cas, vous pouvez imprimer uniquement avec du noir (a). Dans la plupart des cas, la couleur sera terne, mais si toute la publication n'est qu'une encre noire, vous pouvez passer le noir deux fois (k100k100)
Les combinaisons de C + k et C + M + K ne fonctionnent pas (b, c) car vous pouvez projeter une couleur plus visible lorsque vous avez des nuances. Si vous devez le faire, vous devrez probablement modifier les courbes pour réduire la dominante. Mais je préfère simplement les utiliser, que j'appelle le "profil noir" (d) et mes images doivent être converties en noir et blanc en les désaturant, pas en les convertissant en niveaux de gris (e).
Je n'utilise plus jamais les "anciennes valeurs".
4) Quel est ce "profil noir"?
Il s'agit des valeurs CMJN résultantes après la conversion d'une image bitmap r0g0b0 avec un profil CMJN spécifique. Les valeurs que j'utilise, c75m68y67k90 sont du profil SWOP2. C'est différent de Gracol, Fogra, etc.
Mais en termes généraux, la combinaison est comme 3/4 cyan, un pourcentage moins de magenta et une quantité égale de jaune et non de noir pur.
Le magenta et le jaune sont un peu moins que le cyan mais vous avez deux encres qui deviennent rouges. Et ce rouge + cyan se neutralisent.
Vous n'avez pas de noir pur pour améliorer l'adhérence de l'encre.
5) Ok, explorons maintenant comment les encres interagissent avec l'arrière-plan
En utilisant quelques exemples sur la façon d'ajouter une ombre à un objet, nous pouvons avoir différentes valeurs d'encre.
k100
k100 en utilisant un mode de fusion à plusieurs niveaux.
RVB noir
"profile" cmyk noir (décrit ci-dessus)
Ou en utilisant les mêmes valeurs qu'une couleur plate ci-dessous + noir.
À première vue, ils fonctionnent tous, ils ont coulé du noir sur l'impression.
Mais en analysant la façon dont la plaque cyan réagit aux valeurs, nous voyons certains problèmes, principalement que cette couleur d'arrière-plan commence à disparaître. Ainsi, toutes les combinaisons de noirs ne fonctionnent pas lors de l'interaction avec un arrière-plan.
6) Revenons aux problèmes d'enregistrement
Avec ces mêmes combinaisons noires, nous pouvons avoir des lignes blanches lorsque nous avons des problèmes d'enregistrement, entre deux zones colorées. Nous devons donc choisir une combinaison de couleurs correcte.
L'utilisation d'un k100 avec le mode de fusion multiple fonctionne de manière similaire à l'utilisation d'une option de «surimpression» sur la plaque noire. La surimpression n'est pas nécessaire de la même manière que le noir riche mais est très similaire.
7) Le principal problème, les problèmes d'enregistrement
Outre les problèmes de qualité évidents, la marque, etc. Certaines grosses machines ont des problèmes d'enregistrement en raison d'une petite déformation au centre de la feuille.
En général, si vous travaillez avec un équipement de meilleure qualité, vous pouvez utiliser du noir riche sur des éléments plus petits.
PS Vous n'utilisez pas toutes les couleurs à 100% car elles totaliseront 400% du TAC. Cela créera des problèmes tels que les encres ne séchant pas et faisant des taches et un gâchis sur la prochaine feuille de papier.