Les ProRes de Premiere Pro?

Je vais éditer de plus en plus de vidéos DSLR, notamment des vidéos musicales pour mon groupe alors que nous commençons à sortir des singles et je veux savoir s'il existe un format intermédiaire pour la découpe et l'exportation qui rivalise avec le type de fonctionnalités trouvées dans ProRes 422 utilisé dans Final Cut?

Est-il possible d'utiliser ProRes dans Premiere Pro (avec les mêmes avantages en termes de vitesse d'édition et de profondeur de bits)?

Encodage / décodage en I pour la vitesse.
Profondeur d'échantillonnage plus élevée pour effectuer des modifications d'image.
Destiné au métrage 720p 60fps H.264 capturé à partir du Canon EOS 60D.

Si ProRes lui-même peut être utilisé dans Premiere Pro, j'ai tous les outils dont j'ai besoin pour commencer le transcodage. Je me demande simplement si quelqu'un a des conseils de workflow / codec pour utiliser un format d'édition / exportation intermédiaire dans Premiere au lieu d'éditer directement des .MOV.

Je n'utilise pas un Mac trop puissant, mais il semble faire le travail avec l'édition directe des fichiers MOV et AVCHD (principalement en utilisant des rendus d'aperçu). Les prises de vue à 60 images par seconde et d'autres images HD avec effets appliqués commencent à le froisser sans prévisualisation du rendu. Il s'agit d'un MacBook Pro 13 "2,53Ghz Core 2 Duo, 8 Go DDR3, 1 To interne 2,5" (lent).

J'ai l'intention d'utiliser ProRes ou des séquences similaires sur un disque FireWire externe à 7 200 tr / min.

— Nick Bedford
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Dans Premiere, AVCHD (dans un wrapper avi) est fondamentalement équivalent à ProRes. Mais j'ai utilisé ProRes dans Premiere, et cela fonctionne très bien (mais je suis sur un mac)

— Colum

Je suis également sur un Mac (13 "MacBook Pro Core 2, 8 Go DDR3, pas l'ordinateur portable le plus puissant ...). Je peux juste essayer de convertir quelques clips en ProRes 422 et voir comment il le gère.

— Nick Bedford

Il devrait bien gérer les deux. Et j'utilise un Macbook (fin 08, 4 Go, Core2 @ 2 GHz) pour l'édition. Ne vous plaignez pas: P

— Colum

Je ne me plains pas :) Je déclare simplement un fait. Mis à jour ma question btw.

— Nick Bedford

Je recommanderais ProRes si cela fonctionne pour vous. AVCHD fonctionne très bien, il n'aime tout simplement pas travailler avec en temps réel. ProRes est nativement pris en charge par Mac et dispose d'une accélération matérielle.

— Colum

Réponses:

Il existe une différence philosophique entre les codecs de livraison (par exemple mpeg4, avchd), les codecs d'édition (par exemple DNxHD, ProRes, Cineform) et les codecs de capture (par exemple r3d, DVCPROHD). Alors que presque tous les codecs peuvent être utilisés pour chacune de ces trois étapes, vos besoins de workflow vous aideront à décider lesquels sont les mieux adaptés à chaque étape.

La question que vous semblez vous poser est: "Quel codec d'édition dois-je transcoder pour une édition en ligne?". Les codecs d'édition sont généralement moins compressés et plus volumineux sur le disque, pour simplifier la lecture du point de vue du traitement. Il est certainement possible d'utiliser ProRes dans Premiere, et venant de DSLR (en juillet 2011) 422 est probablement (techniquement) exagéré, mais c'est un choix par défaut raisonnable. Une autre option de codec d'édition à considérer est Cineform, car vous pouvez obtenir le codec 1920x1080 gratuitement maintenant, dans le cadre du package GoPro Cineform Studio.

Il existe même des outils spécialisés pour vous aider à transcoder des lots de fichiers, comme Magic Bullet Grinder. Si vous êtes préoccupé par la vitesse d'édition, il y a même une chance que Premiere et votre ordinateur soient suffisamment puissants pour parcourir vos fichiers de capture tels quels sans transcodage, vous évitant ainsi cette étape.

Comme toujours, essayez-le par vous-même et testez, testez, testez votre flux de travail avant de le mettre en production.

— Clint Torres
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Sur mon MBP, ce n'est en fait que lorsque j'utilise des images à 60 images par seconde ou que j'applique des effets (tels que des filtres de couleur) aux clips que je dois rendre. Je vais faire un essai à ProRes pour voir comment cela fonctionne, puis vérifier l'option CineForm Studio étant donné qu'elle est gratuite.

— Nick Bedford

Les filtres de couleur sont l'exemple type des besoins importants en puissance de traitement. Même si vous travaillez avec des plugins et des logiciels modernes hautement optimisés qui utilisent tous vos cœurs de processeur / graphiques (par exemple Colorista II et Resolve), il y a juste une limite à la quantité de calculs qu'un ordinateur peut faire en temps réel. Des millions peuvent être dépensés pour obtenir des performances en temps réel dans "toutes" les circonstances, mais il est généralement plus raisonnable de se contenter d'une lecture en temps non réel à un moment donné et de désactiver les filtres lors de l'édition.

— Clint Torres

J'ai fini par obtenir Final Cut Pro X à la fin.

— Nick Bedford

Si vous allez faire un travail sérieux avec votre 60D, je vous encourage fortement à rester avec Final Cut Studio pour vos projets.

Je travaille avec un producteur qui tourne un 60D (entre autres) pour des clips. Nous avons parlé avec Alex Buono (DP pour Saturday Night Live) de la façon dont il obtient la qualité avec le Canon. Il utilise une configuration spécifique pour supprimer de nombreuses fonctionnalités automatiques de l'appareil photo, désaturer l'image et modifier le contraste. Après cela, le métrage passe immédiatement au ProRes 422 et est coupé, puis envoyé à Color pour la création et la "création de look".

La couleur est un élément important pour obtenir la couleur 8 bits de l'AVCHD. En utilisant l'espace colorimétrique 10 bits du codec ProRes 422 et les capacités 32 mais flottantes de Color, Alex a estimé qu'il était en mesure d'augmenter efficacement la plage dynamique du métrage. Je suis d'accord avec cela parce que j'ai vu les différences avec / sans "la configuration" et avec / sans couleur.

Il n'y a pas de bien ou de mal dans les efforts créatifs, mais il peut y avoir des solutions intelligentes et plus intelligentes ...

— RatVega
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Tous vos faits sont vrais, mais votre suggestion de vous en tenir à un programme d'édition EOL ne suit pas logiquement vos faits. Vous pouvez obtenir le même comportement de couleur à partir de la plupart des variétés de codecs d'édition.

— Clint Torres

Premiere utilise une couleur à virgule flottante 32 bits. DaVinci Resolve utilise YRGB 32 bits (quel qu'il soit). Le fait que Color fasse aussi 32 bits n'est pas vraiment une fonctionnalité. Et bien sûr, lorsque vous calibrez un métrage, utilisez un codec 10 bits, mais vous ne récupérerez jamais une plage plus dynamique que le métrage 8 bits d'origine.

— stib