Comment les plaques d'impression étaient-elles produites à partir de dessins multicolores avant l'ère numérique?

Il existe de nombreuses façons de dupliquer une image .

Je pense aux journaux et magazines contenant des graphiques vers les années 1950 et 1960.

Lorsqu'un artiste produit un dessin / photographie / collage original à l'encre et à la peinture pour, disons, Superman ou Tintin, quelles méthodes de reproduction particulières ont effectivement été utilisées commercialement pour produire en masse de telles images?

En particulier, comment les images multicolores ont-elles été gérées?

print-design print-production history

— vaporiser
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Photolithographie probablement.

— joojaa

Envisagez-vous un moyen de transférer l'image sur des plaques en utilisant des méthodes traditionnelles?

— SZCZERZO KŁY

Réponses:

Une séparation des couleurs est produite en prenant une photo de l'art original en utilisant un filtre de couleur spécifique sur l'objectif et un film transparent noir et blanc dans l'appareil photo. De plus, à des fins d'impression, un masque d'écran en demi-teinte a été placé sur l'art de sorte que l'appareil photo argentique capture des points au lieu d'un ton continu.

Les filtres de couleur sont rouge, vert et bleu et les négatifs de ces photos représentent le magenta cyan et le jaune.

Il y avait 4 plaques (pendant une courte période, il y avait 3 couleurs CMJ, mais une 4ème a été ajoutée).

Les images et le type d'une plaque entière se trouvaient sur une grande transparence placée en contact avec la surface de la plaque (photosensible), puis placée devant un arc lumineux à haute intensité.

La transparence elle-même a été "collée" à la main à partir d'images de type photographiquement produites et d'images aléatoires (parfois appelées randoms).

L'encre appropriée est ensuite appliquée sur la plaque.

Même à l'ère numérique, vers 1989, j'ai utilisé une caméra vidéo noir et blanc avec une roue chromatique rotative manuelle attachée à un ordinateur Amiga pour numériser des images couleur pour l'animation.

Si je me souviens bien, vous pouvez convertir manuellement et l'image numérique RVB en CMJ en convertissant les valeurs RVB en pourcentage, puis en soustrayant cela de 100%.

Collage:

Décapage négatif:

— Yorik
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Plus précisément, le filtre rouge était un Wratten 29, le vert était un Wratten 58 et le bleu était un Wratten 57B. Wratten était le nom de la société anglaise d'origine qui fabriquait les filtres en verre puis en gélatine. Plus tard, la société Wratten a été achetée par Eastman Kodak Co., qui est devenue Kodak, corp. Le film utilisé était un film lithographique orthochromatique (sensible au bleu) (contraste élevé).

— Stan

Oui, ce sont des couleurs ajustées pour le processus. Plus d'informations sur la caméra elle-même peuvent être trouvées en recherchant des informations sur "Process Camera". Le film présentait un contraste plus élevé que ce qui serait utilisé pour la "photographie d'art", car le processus d'impression est conçu pour décomposer les tons continus en petits champs solides discrets.

— Yorik

La séparation des couleurs a été utilisée pour imprimer les encres directes. Lorsque vous avez filtré une image déjà colorée, c'était la sélection des couleurs.

— Rafael

Est-ce que la valeur de votre "image pleine" est l'image principale ou les images secondaires? Et que voulez-vous dire par «collé»? Et pourquoi voudriez-vous ajouter des images aléatoires? Merci mais je suis assez confus.

— spraff

"Coller" est un terme artistique. Habituellement, cela se faisait sur des planches ou du papier. Il s'agit essentiellement du processus que nous suivons avec Indesign ou le logiciel DTP, uniquement avec des objets physiques. Lorsque je faisais des catalogues, je faisais la mise en page sans imagerie (numérique ou papier) et travaillais avec un séparateur de couleurs (personne) pour faire la photographie en couleur. Nous soumettions les photos à l'imprimante sous forme de 4 négatifs noir et blanc séparés. Celles-ci étaient appelées «Séparations aléatoires». Le personnel de prépresse de l'imprimante les attacherait ensuite à la mise en page, le cas échéant.

— Yorik

Nous avions 2 méthodes. En fait, nous avons toujours les deux.

Sélection et séparation des couleurs.

Yorik décrit la sélection de couleurs, où votre original était déjà en couleur.

La séparation des couleurs était en fait des images noir et blanc différentes. Je posterai plus tard quelques images.

Parfois, seule la même image était utilisée et le négatif était peint sur lui-même, pour réduire les coûts de production de négatifs supplémentaires.

(Je posterai plus tard quelques images)

— Rafael
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J'apprécie qu'il puisse y avoir d'autres utilisations du terme dans votre expérience, mais "séparation des couleurs" signifie "la division d'un original coloré en cyan, magenta, jaune et noir afin que des plaques puissent être faites pour la reproduction d'impression. La séparation peut être obtenu par balayage électronique ou par des techniques photographiques utilisant des filtres pour isoler chaque couleur. " C'est ce que j'ai décrit. Je suis cependant intéressé à ce que vous développiez la "sélection des couleurs".

— Yorik

Je pense que @Rafael fait référence à ce que nous appelions les «mécaniques» (abréviation de «séparation mécanique» je suppose). Vous commencez avec une seule œuvre d'art avec des légendes de couleur sur des superpositions ou au crayon bleu. Ajoutez une superposition, souvent de Rubylith (plastique transparent avec un matériau rouge attaché), coupez tout le matériau rouge, mais la partie sur la couleur que vous souhaitez séparer. Retirez la superposition, ajoutez une autre pour la couleur suivante et ainsi de suite jusqu'à ce que toutes les couleurs aient des "masques" coupés. Photographiez les masques sur film lithographique; la superposition rouge devient claire et c'est là que l'encre pour cette couleur s'imprime finalement.

— Steve Rindsberg du

Je vois. C'est ainsi que je ferais par exemple 2+ illustrations en couleur: un dessin de base à l'encre puis des superpositions encrées pour chaque couleur supplémentaire avec enregistrement. Similaire au bloc de bois, ou par exemple aux teintes de bande dessinée.

— Yorik