Il n’existe aucun point définissable lors de la découverte de l’impression en mode couleur CMJN. L’impression de reproduction couleur de processus haute fidélité a été une série progressive d’améliorations techniques.
Les personnes responsables sont cependant connus.
La reproduction des couleurs imprimées a rapidement gagné en popularité à la fin du XIXe siècle et au début du XXe siècle jusqu'à ce jour (quand les journaux sont exclus) la grande majorité de toutes les reproductions picturales est en couleur. Les principes de base de la reproduction photomécanique des couleurs sont les mêmes aujourd'hui qu'en 1900, mais de nombreux progrès importants ont été réalisés au cours des années, qui ont permis d'améliorer la qualité et de réduire les coûts.
Le processus de couleur pour la reproduction des couleurs dépend de plusieurs facteurs.
Le premier est le développement des encres TRANSPARENT nécessaires. Comme la reproduction des couleurs dépend du système soustractif, le chevauchement des couleurs quadri ne peut pas fonctionner avec des encres opaques qui masquent les encres sous-imprimées et le support papier (généralement).
Les pigments d'origine utilisés dans les encres d'imprimerie étaient principalement des pigments inorganiques à gamme limitée et, dans certains cas, de mauvaise transparence. Le développement de pigments organiques a élargi la gamme de couleurs disponible tout en conservant une permanence raisonnable. Les principaux développements ont été les suivants:
- Les couleurs azoïques pour la fabrication des encres se sont développées entre 1899 et 1912. La plupart des pigments jaunes appartiennent à cette classe.
- La découverte des pigments tungstatés et molybdés vers 1914. Les meilleurs magentas de processus entrent dans cette classe.
- La découverte en 1928 de pigments de phtalocyanine, qui rendit possible le premier cyan brillant vraiment permanent, adapté à l’impression couleur par procédé.
Parmi les autres développements qui ont conduit à l'utilisation de l'impression couleur quadrichromique, citons la presse à imprimer en quadrichromie.
La première utilisation enregistrée d’une presse lithographique en quadrichromie a été réalisée par la Traung Label et Lithograph Company de San Francisco, Californie, au début de 1932. Cette presse offset a été fabriquée par la Harris-Seybold-Potter Company de Cleveland, Ohio Graphique). Des presses offset en bande quadrichromie ont précédé les presses à feuilles. En 1926, le quotidien The Argus de Melbourne, en Australie, installa la machine offset Web Vomag de fabrication allemande dotée de quatre unités d’impression perfectionnées (pouvant imprimer des deux côtés de la même feuille de presse). Cette presse était utilisée pour imprimer des suppléments de couleur et des magazines hebdomadaires. La société berlinoise, en Allemagne, de MM. Dr. Selle and Company, aurait été imprimée en quadrichromie en offset Web en 1926.
La société Cottrell aurait fabriqué une machine typographique rotative pour presse à feuilles rotative à quatre couleurs usuelles vers 1912, mais les épais films d’encre pour typographie (couches) rendaient impraticable le travail en couleur procédé humide sur humide (piégeage de l’encre).
Les premières impressions tricolores enregistrées (en taille-douce) ont été produites sur une machine Web à Siegburg en 1914. Un cylindre d'impression commun se trouvait sur cette machine.
Vers la même époque, une presse à plusieurs unités Goss en taille-douce a été installée au Chicago Tribune . Cette machine avait une construction de type unité séparée pour chaque couleur. Cependant, on pense que le premier travail réussi en quadrichromie sur une machine multicolore n'a été produit qu'à la fin des années 1920 ou au début des années 1930, probablement sur une machine de la société Albert.
La réponse spécifique à votre question se trouve dans cette entrée:
Les principaux éléments [pour l’impression couleur de processus CMJN que nous connaissons aujourd’hui] sont un rouge magenta, un jaune et un bleu turquoise. Herbert E. Ives (1882-1953) a perfectionné ces trois teintes de base et représente le minimum de couleurs «primaires» qui, combinées, produiront une gamme complète d'intermédiaires assez purs à l'aide de pigments moyens. (Ives a utilisé le terme achlor pour magenta, zanth pour jaune et syanpour le bleu turquoise.) Les mélanges de magenta et de jaune forment des rouges et des oranges. Mélanges de verts de forme jaune et turquoise. Des mélanges de violets de forme magenta et turquoise. En d’autres termes, ces trois éléments sont les moins nombreux qui puissent être utilisés pour produire un cercle de couleurs satisfaisant. Pour les teintes riches et puissantes, cependant, plus de trois couleurs deviennent essentielles.
Avant et inspiration , le point de CMYK écran automatisé processus d'impression en couleur en tant que moyen pour créer des couleurs intermédiaires dans une impression à l'aide a été manuellement points de pigment. Les artistes à l'origine de l'effet appelé mélange optique étaient des peintres français tels que Georges Seurat et Paul Signac en 1886. De loin, nous ne pouvons pas percevoir clairement les contours de petites formes. De même, à distance, de petites zones de couleur semblent se fondre l'une dans l'autre et sont perçues comme un mélange plutôt que comme des teintes séparées. L'effet se produit dans l'œil plutôt que dans les pigments. Le pointillisme était essentiellement le précurseur immédiat de l’écran à points à 4 couleurs utilisé par le procédé moderne d’ impression en quadrichromie.
Cet effet a fait l’objet de l’expérimentation d’un groupe de peintres appelés les pointillistes , qui ont émis l’hypothèse que le mélange optique fournirait une expression de couleur plus dynamique que le mélange de pigments traditionnel .
Un graveur canadien, Phillip Desbarates , a mis au point un processus automatisé similaire utilisant des lignes et des points pour créer des demi-teintes à Montréal, au Canada, qui a découvert le processus d’impression pour le Montreal Star à peu près au même moment (1885). Desbaretes plus tard a pris son concept à la Currier & Co ives . où la porcelaine était décorée de scènes utilisant le procédé "demi-teinte" des matériaux de couleur.
Une collision d’événements vers le début du XXe siècle a marqué le début du processus d’impression CMJN à 4 couleurs que nous avons aujourd’hui en utilisant des encres et des points transparents.
Sources:
- Creative Color , Faber Birren, Compary Publishing de Lutton, 1961
- Principes de la perception visuelle , Carolyn M. Bloomer, Litton-Van Nostrand Reinhold, 1976
- Graphc Arts Photography: Couleur , Fred Wentzel et Ray Blair et Tom Destree, Fondation technique des arts graphiques, 1983
- La couleur et sa reproduction , Gary Field, Graphic Arts Technical Foundation, 1988.