Aujourd'hui, il existe deux modèles standard pour la conception du caractère ß. [...] Ils sont recommandables pour la plupart des polices de caractères d'aujourd'hui.
1. La conception de la ligature de ſs
L'utilisation d'une ligature de ſ et s est le choix habituel pour les polices humanistes et est utilisée par les polices serif et sans serif.
La conception du ß de cette manière devrait être simple, car il s'agit simplement d'un ſ et d'un s connecté à un arc. La similitude entre les caractères ſ et f signifie que les polices de caractères sans dessin ſ utilisent souvent un f sans barre transversale.
La connexion entre le ſ et le s est importante.
La connexion est cependant obligatoire aujourd'hui. Bien qu'un design non connecté soit une variation historique, il ne sera pas accepté par les lecteurs d'aujourd'hui.
Une connexion continue ou brusque
La connexion entre les formes ſ et s se connecte généralement comme une seule courbe continue, mais il existe des polices qui mettent clairement en évidence les différents caractères en effectuant un changement de direction distinct.
Les lecteurs allemands sans expérience en typographie voient le ß comme un seul caractère. Souligner ſ et s en tant que parties individuelles de cette conception n'est ni attendu ni nécessairement utile. Tout comme un W exposant son origine comme ligature de deux V est une possibilité, mais pas nécessairement utile.
2. La conception de Sulzbach
Cette conception est davantage utilisée avec des polices géométriques ou construites car les deux arcs fonctionnent mieux que la forme fluide de la ligature connectée. La connexion des deux arcs ne doit pas se connecter avec la tige et le fond ne doit pas être fermé, afin de ne pas confondre la conception avec un B majuscule.
Vers 1900, une orthographe allemande officielle a été établie et un comité de fondateurs et d'imprimeurs s'est réuni pour définir des règles concernant la conception et l'utilisation de caractères allemands tels que ß, ö, ä, ü [...] La proposition de conception choisie avait des similitudes avec une lettre inhabituelle utilisée au XVIIe siècle par l'imprimeur Abraham Lichtenthaler dans la ville de Sulzbach et est donc désormais connue sous le nom de «Forme Sulzbacher» (conception Sulzbach).
autres considérations
La demi-barre transversale sur le ſ est correcte mais n'est pas nécessaire
Le ſ a parfois une course horizontale sur le côté gauche. Si c'est le cas, le ß devrait également avoir ce coup. Ceci n'est cependant pas requis dans le cas du ſ ou du ß - voire même souhaitable.
À mon avis, il ne supporte que la confusion de ſ et f et donc le trait horizontal pourrait également être omis pour ſ et ß dans les polices de caractères modernes. Dans tous les cas, ſ et ß doivent toujours suivre les mêmes principes.
Le descendant
Le caractère ſ aura normalement un descendeur en italique ou en script et le ß devrait suivre ce design. Ceci est également standard pour l'écriture allemande.
Blackletter ß
Une autre conception parfois vue est dérivée d'une lettre noire ß. Ce n'est cependant pas une conception standard et peut ne pas être souhaité.
Toutes les images et références de la conception à multiples facettes du Sharp S minuscule (ß) par Ralf Herrmann
