L'épreuvage au cromalin était quelque chose que je faisais quotidiennement, en tant que lithographe prépresse.
Après avoir produit les négatifs 4 couleurs pour un travail d'impression, nous enduisions un morceau de carton blanc brillant avec une couche photosensible transparente, à l'aide d'un rouleau chauffant.
Ensuite, nous exposerions le négatif jaune sous les mêmes lampes halogènes que nous utiliserions pour exposer des plaques ou pour compositer un film, et dans les mêmes lits sous vide.
La couche transparente était en fait deux couches, et après exposition, nous décollions la couche supérieure pour révéler une surface collante là où la lumière l'avait frappée.
Nous avons ensuite pris une poussière de pigment jaune haute densité et l'avons frottée sur les zones collantes avec une peau de chamois douce. Il était impératif de le faire en temps opportun et de veiller à ce que la poussière pénètre dans toutes les zones exposées dans la même mesure. Sans parler de garder les autres morceaux de merde de l'usine hors de la surface - ils pourraient être très difficiles à enlever! En règle générale, j'utilisais un scalpel chirurgical pour soulever l'interpiste, tout en tenant une longueur de ruban adhésif dans ma main gauche pour l'attraper. Si vous coloriez la surface avec le scalpel, tout le travail pourrait être compromis, ce qui signifie que vous recommencez. Ce qui n'était pas bon marché. Une fois, j'ai ruiné une affiche A0 pour un grand magasin avec un petit pseudo, ce qui donnait l'impression que le jeune garçon dans l'affiche s'était coupé le rasage!
Ensuite, nous répétions tout le processus pour le magenta, puis le cyan, puis le noir. Le tout prend généralement environ 45 minutes / une heure pour une seule carte.
C'était aussi toxique que l'enfer, mais les couleurs étaient fabuleuses. Si le noir avait été un peu plus dense, je dirais qu'il était presque égal au transfert de teinture pour un effet pur.
Je n'ai jamais vu un client lever une planche à l'épreuve et ne pas dire "wow". Le jet d'encre ne se compare pas, pas du tout comment.
Tout comme très peu de peintres, de nos jours, travaillent avec du pigment pur, je pense qu'au fond, personne dans la prépresse ne travaille avec l'épreuvage pigmentaire comme nous l'avons fait dans les années 80 et 90, avant les ordinateurs. Dommage, car travailler sur des choses incroyablement belles, avec de belles matières, vous fait vraiment aimer votre travail.
Je suis content d'avoir quitté la prépresse en 1992. Malgré le désordre et le chaos, c'était un processus industriel qui a apporté beaucoup de satisfaction en termes de beauté et d'accomplissement. Je ne suis pas sûr que je ressentirais cela en regardant à travers un écran d'ordinateur toute la journée, compte tenu de notre expérience pratique à l'époque.
Arbres JCW