Comment un corps de guitare affecte-t-il les micros électromagnétiques?

Si les micros ne sont que des électro-aimants détectant les vibrations des cordes métalliques, quel effet la guitare (taille, forme, type de bois, corps solide, corps creux) a-t-elle sur les micros?

La plupart soutiennent que les micros sont similaires aux microphones. Cependant, le contact direct avec le capteur par un matériau autre que le métal ne produit aucun son significatif à partir d'un amplificateur.

Comment les vibrations du bois du corps peuvent-elles être efficacement transférées vers le capteur électromagnétique pour affecter le son de manière significative?

Je pense que la meilleure façon de penser à cela est non seulement de penser au fil (corde de guitare en mouvement) coupant le champ magnétique des micros (stationnaires) mais aussi de penser aux micros eux-mêmes se déplaçant avec la résonance de le bois sur lequel ils sont fixés.

Maintenant, vous devez considérer la réponse en fréquence de l'instrument dans son ensemble et cela serait certainement affecté par le choix du bois. Dans quelle mesure cela affecte le son est une autre question. Je crois personnellement que les différences subtiles finissent par être audibles en raison du degré d'amplification. Mais dans le grand schéma des choses, ce n'est qu'une partie de la chaîne de signal entière qui peut affecter votre son.

Bien sûr, cela n'affecte pas le "son des micros", mais les micros n'ont pas de son de toute façon: ils captent uniquement le son provenant des cordes de guitare et le modifient.

Le son des cordes, en revanche, est très affecté par les résonances mécaniques de la guitare, notamment par le manche mais aussi par le corps. Parce que sur une fréquence à laquelle la guitare peut facilement résonner, les cordes sont capables de libérer beaucoup plus d'énergie dans l'environnement que pour une fréquence où le corps ne bouge pas du tout. Et quelles fréquences cela dépend de nombreux paramètres, qui sont différents pour chaque type de guitare et même pour des guitares construites exactement de la même manière mais à partir de différents types de bois.

Donc, si vous équipez, par exemple, une Les Paul et une télé avec exactement les mêmes micros et un circuit, vous obtiendrez toujours des sons très différents. La différence est encore plus évidente si l'on considère également les guitares à corps creux: bon nombre d'entre elles ont en fait les mêmes micros et circuits que Les Pauls, mais ont toujours un son complètement différent.

D'un autre côté, si vous utilisez un bloc de granit massif, si lourd et dur qu'il résonnera mais très peu, vous obtenez un sustain très long (la plupart de l'amortissement est alors dû à la rigidité des cordes et peut-être même au frottement de l'air) et un son littéralement très dur, car aucune des harmoniques n'est filtrée particulièrement fort.

L'une des principales façons dont les vibrations peuvent affecter le son de la guitare est de permettre une plus grande influence de rétroaction (plus particulièrement avec les guitares électriques à corps creux). Exemple, Trey Anastasio a plusieurs guitares extrêmement résonnantes, et cette rétroaction contrôlée est une signature de son son.

Quant à l'influence EM réelle dans ce cas, il n'y en a pas; mais cela ne signifie pas que le corps de la guitare ne peut pas avoir un effet énorme sur le son et la jouabilité de la guitare.

Je suis d'accord avec vous à 100%. les micros magnétiques captent uniquement la vibration des cordes et non la vibration du matériau dont la guitare est faite. Soit la guitare est constituée d'une dalle de granit de 4 "ou d'un manche à balai, le micro ne va pas capter les vibrations du manche ou du granit, il va seulement capter les vibrations de la corde. Mais ce n'est pas la 'FIN DE HISTOIRE ', ce n'est que la moitié de l'histoire.

Ce qu'il faut considérer n'est pas comment le matériau sur lequel la corde est montée affecte la capacité des micros à capter les vibrations de la corde, mais comment le matériau dans lequel la corde est montée affecte la vibration de la corde elle-même.

Donc, si vous avez une guitare en granite de 4 "et une guitare à manche à balai, oui vous avez raison, le micro ne ramasse que la corde et non le matériau, mais le manche à balai va agir plus comme un amortisseur que le granit. le matériau est censé affecter la vibration de la corde.

Donc, la corde ancrée au granit ne vibre pas de la même manière que la corde ancrée au manche à balai, et comme vous le dites, le micro ne capte que les vibrations de la corde, la sortie ne sera pas exactement la même.

Je suis d'accord que le pont et l'écrou font une différence, mais le matériau qui relie le pont à l'écrou fait également une différence. si l'écrou et le pont sont montés sur quelque chose de très dence et ridicule, lorsque vous pincez la corde, une plus grande partie de cette énergie restera dans la corde. Si votre écrou et votre chevalet sont montés sur quelque chose de moins dense et ridicule, lorsque vous cueillez la corde, plus d'énergie sera absorbée par le matériau.

Il ne s'agit donc pas de savoir comment différents matériaux affectent la capacité des micros à ramasser la corde, mais comment différents matériaux affectent la capacité des cordes à vibrer.

L'énergie de la corde frappée crée une oscillation. Une oscillation est un mouvement de va-et-vient. Lorsque les cordes sont frappées pour la première fois, les micros n'entendent que la corde. C'est l'attaque de la note. L'énergie de la corde qui sort vers le corps et les micros. À mesure que l'oscillation revient, l'énergie de l'attaque est maintenant inversée. Passer du corps de guitare aux cordes. Chaque fois que l'oscillation revient, le matériau du corps joue un plus grand rôle dans ce qui est entendu.

Il est probable que si le corps d'une guitare a un effet sur le timbre des cordes, il est probablement si petit qu'il est inaudible étant donné la coloration qu'une chaîne de signaux de micro-électronique-câble-pédales-ampli-haut-parleur donne sur le son de la guitare.

Le but d'un corps solide électrique est de réduire et d'atténuer la résonance autant que possible afin que le volume maximum avant la rétroaction puisse être atteint. La plupart des micros sont recouverts de cire pour empêcher les bobines internes de vibrer et de capter le bruit de manière microphonique. Le micro ne capte pas le son, il détecte simplement le métal vibrant qui perturbe son champ magnétique. C'est pourquoi les guitares électriques ne sonnent jamais comme des guitares acoustiques - elles détectent une vibration de cordes isolante.

Les principaux facteurs influençant le timbre sont le type de micros (et le placement) de l'écrou, le chevalet et comment ou où la corde est frappée. Tout ce que la corde touche directement influe sur sa vibration. Le corps est le plus éloigné de la chaîne. L'énergie vibratoire doit passer à travers l'écrou et le pont, puis dans le cou et le corps. La vibration des cordes est déjà très faible - ces vibrations s'affaiblissent lorsqu'elles traversent ces médiums - où une partie de l'énergie est réfléchie et une partie passe. Sentez-vous le corps vibrer avec vos mains après avoir frappé la corde et écoutez la corde acoustiquement - entendez-vous une différence de timbre? Je ne.

Je peux entendre la différence entre les bobines simples et les humbuckers, je peux dire s'il s'agit d'un micro manche, milieu ou chevalet, etc., mais je n'ai jamais entendu dire si quelqu'un pouvait identifier les essences de bois sur la base d'un ton amplifié compte tenu des nombreux facteurs intermédiaires.

Écoutez des guitares acoustiques amplifiées. Ils ont presque tous un son électrique, annulant une grande partie de la coloration de la boîte en bois. Un travail de micros dans la vie consiste à isoler le son des cordes du corps de la guitare - si ce n'est pas le cas, vous réinjectez de manière incontrôlable.

Le dernier exemple est celui de Shovelman - il joue un - vous l'avez deviné - une pelle, avec des micros et un écrou et un chevalet pour tenir les cordes. Pas de bois de caisse à proprement parler - ça sonne à peu près exactement comme une guitare électrique.

La seule chose pour laquelle votre corps en bois est, c'est d'être un cadre pour que tout reste solidaire et peut-être joli. Cela pourrait avoir une influence sur le sustain si vous avez un bon contact entre le chevalet à cordes et le bois, mais pas le timbre. Vous contrôlerez le timbre à travers votre ampli, vos micros et comment vous frappez la corde.

La question est "le corps de la guitare affecte-t-il le son?". Le timbre est composé de nombreuses fréquences présentes sur la corde vibrante. Je crois qu'il faut répondre à deux choses pour savoir si c'est le cas. 1. Quelle est l'amplitude des coefficients de réflexion aux deux limites (le sillet et le chevalet) de 0 à 20 kHz sur deux guitares identiques à l'exception d'un paramètre (c'est-à-dire leurs corps en bois différent)? Si cela est connu, cela nous permettrait de savoir quelle quantité d'une fréquence particulière franchit les limites et quelle quantité est réfléchie. 2. Lorsque la guitare est grattée, le corps vibre et donc le micro vibre. Cela affectera le champ magnétique autour du capteur. La physique est la même (loi de Faraday) indépendamment de ce qui se déplace les uns par rapport aux autres (c.-à-d. le micro peut se déplacer par rapport à la chaîne ou la chaîne peut se déplacer par rapport au micro pour provoquer une modification du champ magnétique et donc une variation de la tension). Comment la vibration du micro changera-t-elle la tension de sortie du micro, et est-ce différent sur les deux guitares? Ce sont mes deux centimes.

Le bois n'est pas magnétique. La seule chose qui compte, c'est ce avec quoi la corde entre en contact, le chevalet, l'écrou, les accordeurs, un médiator et le joueur qui joue, tant que le matériel et l'électronique sont exactement les mêmes, le bois n'aura aucune portée sur le son perçu par un micro guitare électromagnétique, ce ne sont pas des micros et le bois n'est pas magnétique, FIN D'HISTOIRE !!!!